回顧 1994 年法國電影雜誌 Positif 針對《黑色追緝令》與昆丁塔倫提諾在坎城的專訪

無論從哪一個角度觀察，《黑色追緝令》（Pulp Fiction）都是一部值得再三回味以及分析討論的殿堂級作品，回顧 1994 年，來自美國的年輕導演昆丁塔倫提諾（Quentin Tarantino）以一部取樣各個年代經典電影的作品拿下了坎城影展最高榮譽金棕櫚獎，當時受到不少的爭議，回顧當年法國電影雜誌《正片》（Positif）在坎城對昆丁的專訪，除了對這部片做出了細膩的回應外，幾乎也是昆丁對他自己未來 30 年的電影生涯的一場預言。

正片雜誌：《黑色追緝令》這部片的故事來自於你與共同編劇羅傑艾佛瑞，具體是怎麼一回事？

昆丁：《黑色追緝令》的概念在我寫《霸道橫行》之前就有了，當時我在思考如何在沒有資金的情況下拍攝這部電影，我想到也許我可以先拍一部短片拿去電影節放映，作為我的名片，這樣我就能展示我能夠做到什麼，進而找到讓我完成一部電影長片的機會；所以我想到了文森維加（約翰屈伏塔）以及馬賽勒斯太太（鄔瑪舒曼）兩個角色的故事。然後我突然意識到，為何不再寫第二個犯罪短篇？然後再寫第三個？最後只要找到錢就一個一個把它拍完，最後剪在一起呢？這差不多就是吉姆賈木許（Jim Jarmusch）拍《天堂陌影》（Stranger Than Paradise）的招數，在某個電影節展示一部分，籌到資金之後再繼續拍攝第二部分，以此類推。

然後我打給了我的朋友羅傑艾佛瑞問他可不可以幫我寫第二部分，條件是盡可能地寫一個經典的故事，我相信他可以完美完成任務！最後他創作了一個拳擊手在擂台上被擊倒的故事，第三個故事原本就是想寫《霸道橫行》，不過最後我們的熱情有點消退，這個做法從沒被實現，最後我把《霸道橫行》用在我的長片。後來我們又重新把這個項目拿回來，但放棄了選集的想法，我想要做的事將小說的概念放在電影當中，讓角色來來去去，擁有自己的故事，但又同時可以出現在任何地方，我可以像當代小說家那樣，在書中引入一個曾經在前作中出現過的次要角色，就像沙林傑（J.D. Ssailinger）筆下的格拉斯家族那樣，你會發現這個家族的成員在不同的小說中穿梭。

然而這是合約底下影人難以做到的事，在好萊塢，假設你幫派拉蒙拍一部片，你同時也把這部片的版權買給了他們，如果下一部片你跟華納合作，你就無法再使用同樣的角色了，因為那些角色是由上一間電影公司所創造。拍攝《黑色追緝令》的時候，我某種程度希望用一部片的預算拍出三部片，我喜歡《黑色追緝令》當中的主要角色都有機會作為一部電影的主要角色；舉例來說，如果我拍了一部只有布奇跟法比安（布魯斯威利的故事）的電影，約翰屈伏塔飾演的角色可能就不會有名字了，他可能會被稱作「壞蛋一號」，不過在《黑色追緝令》的構思是這樣的，他是文斯維加，我們知道他的性格，了解他的生活方式，他不是一個無關緊要的小角色，所以當他被射殺時，觀眾會感同身受。

正片雜誌：所以，在創作《黑色追緝令》這部片的時候，就已經有兩個故事了？一是文森維加，一個是拳擊手的故事？

昆丁：沒錯，而一直到劇本寫到一半的時候我都還不知道第三個故事會是什麼。在重新寫拳擊手的故事時，我心想，「為何不讓朱爾斯跟文森一起出現在早晨結束這部電影？而不是最後讓他們分道揚鑣？」我覺得他們的人物更加豐滿，有了他們，我覺得我第三個故事就會更加完整。所以我沒有就此結束，反而繼續撰寫他們的故事；我也知道，故事結尾我會讓南瓜和小白兔再次登場，為故事畫下句點，我創造了一個特定維度的電影宇宙，並將羅傑艾佛瑞創造的拳擊手故事融入其中，而很多想法都是出自他的點子，鄉巴佬、當鋪老闆都是，他同時也想到了手錶這個開頭，然後我補上了它的歷史，我同時也把法比恩設定成法國女人，這些元素在劇本創作過程中逐漸成形，然後在剪接階段，我們持續調整它們的位置。

當我開始寫作時，大概知道自己要往哪裡去，並不是手上有一張地圖，比較像是：有個朋友先給了我一些行程上的提示，我把那些註記下來，然後照著走；例如，你先會經過一間麥當勞，接著再開一小段路，會看到一棵很大的樹，這時你就知道自己走在對的方向。再來你會到一座山，上面有雕刻在岩壁上的雕像，於是你必須在那裡左轉，然後你會翻過好幾座小山丘，最後抵達一座非常長的石橋。