在殘骸中再次找到破碎的自我 — 專訪《最親愛的陌生人》導演真利子哲也

《最親愛的陌生人》有一個非常普通的故事主軸：一個紐約移民家庭的故事，然而在抽離與解構角色之間的背景與內心之後，可以發現這部電影是一場伴隨著破壞、殘骸的重生之路；導演真利子哲也大膽的在許多敘事上對觀眾做出了挑戰，從日台的演員組合、同時主要以英語發音、再到紐約拍攝，都顯現了其拍攝難度。然而如同片中那台一直發出非常惱人聲響的老舊汽車，人生就是在這樣的衰敗中重新解構，拼湊出前進的力量。

這是一部日台美合作的電影，可否請導演分享一下這個案子開發與劇本創作的過程？

我在 2019 到 2020 年的時候在在美國波士頓待了一整年的時間，在哈佛大學擔任客座研究員，在這段時間的聽聞我想要把它做成一部電影。題材的部分，在我回國的當天，我在飛機上就得知美國封城的消息，一回到日本整個世界就變了，完全就進入了疫情時代，剛好是 2020 年 3 月的時候，後來我們的朋友發起了一個活動，就是上傳你在家吃飯的影片，我就在思考也許這部片的故事可以以最小的單位，也就是一個家庭為出發點來做一個創作。

從家庭關係、西島秀俊的職業、事件發生的地點、待修的汽車，整部片的議題有一部分都圍繞在廢墟、壞掉的東西上，為什麼會以這個作為一個議題的探討？

後來我在美國進行的田野調查以及場刊的過程，可以發現在美國有很多被社會放棄的角落，不能說是壞掉，而是說被忽略，例如說你看到的廢墟、快要報廢的車子，或者是說像 Donnie 的那種人物，他們是被社會忽略的一種族群，我想要聚焦這個東西，加上我的故事主角是夫婦兩個人，他們漸漸地沒有了對話，感情也歸於平淡，在這樣的關係之中，我會去思考，有什麼樣的細節是我們所忽視的？