串流平台崛起所造成的巨大改變，除了閱聽人觀影習慣的移動、片廠投資策略轉移外，其中一個很重要的就是內容的全球化，過往被視為好萊塢體系外的作品，如今都可以透過串流服務快速的傳送至全世界，這也造成了非英語作品（Non-English Contents）可以躍升成為世界關注的焦點。

9 月底於峇厘島舉行的亞洲媒體電信娛樂產業會議（APOS, Asia's Premier Event For The Media, Telecoms & Entertainment Industry）以及上個月中在新加坡舉辦的迪士尼亞太內容發布會，都傳遞了一個強烈的訊息：佈局亞太。除了在內容上的火力展示外，數據也顯示未來傳統電視的領導地位將會消失，取而代之的是崛起的本地電視節目。

「觀眾非常聰明，最重要的就是真實性。」NETFLIX 的原創節目《亞拉瓦比女校園》（AlRawabi School for Girls）主創提瑪索瑪里（Tima Shomali）在紅海國際電影節（Red Sea Film Festival）談到，「寫下你所知道的，而不是想要讓它成為全球化的作品。」

從《魷魚遊戲》的巨大成功開始，NETFLIX 過程中，開始加深與在地製作公司的合作，以台灣為例，今年也有《正港分局》與《影后》兩部作品引起討論，迪士尼公司甚至在 2025 年有著全明星的南韓原創作品片單，Anonymous Content 的國際總裁大衛戴沃力（David Davoli）也認為真實性是將內容銷售至全世界的關鍵。

Invention Studios 的總裁尼可拉斯溫斯塔克（Nicholas Weinstock）同樣認為挖掘本地、尤其是具有情感的內容容易引起國際觀眾的共鳴，已漸漸成為當今全球市場的最佳生存策略；同時，好萊塢在經歷了演員與編劇雙罷工之後，也漸漸地理解到國際本地的製作費用遠低於北美昂貴的製作預算，如果同樣的價格他們能夠製作出更多作品，並且有機會衝擊全球市場，何樂而不為？

「我們不僅能夠製作出節目，同時也可以在過程中建造出可以帶領我們進入未來的穩健模式，這才是真正的優勢。」溫斯塔克說。

北美本土電視的萎縮，以及過高、且不穩定的的製作成本，將帶給片廠許多額外的支出；相反的，光是 2024 年，就已經有三個大型活動宣告好萊塢未來的動向將聚焦亞洲，包括了 9 月的 APOS、11 月的 DCS24 ，以及 2024 紅海國際電影節，它們皆傳遞了串流服務會持續在亞洲加深在地化的內容，在電視已死的過程中，逐漸升起。

新聞來源：THR