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真正讓王治國驚豔的不僅是今敏電影中的視覺效果，而是不論在《千年女優》、《藍色恐懼》…等作品中，擔任母題不斷出現的虛擬穿梭現實的狀態，王老師透過自己的專業領域解釋了這之中的相似性，更令人對於電影在結構上的魅力受到吸引。
「基本上建築師就像是一個場景設計師，所以我們很擅長進行對場景的想像，想像這個場域裡面有什麼活動，我要建立一個什麼樣的場景，或是我要用什麼樣的場景來誘發什麼樣的活動，所以場景跟活動一直是我們在琢磨的一部分。而今敏的東西就非常著重於場景與故事，甚至有一些畫面布局的技巧很令我驚豔，其實他的作品畫面都非常美，而最令我著迷的是他電影裡面現實與夢境之間的隔閡與差別。對我來說，這些虛擬與現實之間的差別，這部電影到了最後兩個東西是混在一起的，這其實跟我們的工作非常類似。例如我們在設計的時候，一開始透過平面圖，透過 3D 的模型擬真圖，我所述說的東西是虛擬的，可是我最後必須把它做出來，我必須把虛擬的東西與現實做結合，這之後就會造成一個事實。」
對此王治國舉出了羅蘭巴特（Roland Bathes）的著作〈流行體系〉裡面提出了一個「三種服裝」的理論，這個理論包括了文字服裝、雜誌服裝以及現實服裝。這三個東西都是現實沒錯，但它們所呈現出來的樣貌卻完全不同。例如我用文字寫出來的服裝，它與現實的服裝沒有任何關係，它只是一段文字的陳述，而時尚雜誌上面拍出來的服裝照片，它們與現實也沒有關係。
「我們在設計的時候其實概念也是一樣的，我們的想像、我們的模擬到最後跟現實是沒有關係的，而這三個階段都富有其本身的藝術成分，不論是真正的建築可以作為某一種藝術的呈現，你所手繪的圖本身也是一個美學與藝術的呈現，更不用說我們常以文字來敘述空間與場景，這也是一種文本藝術的呈現。而在今敏的電影裡面討論很多現實與虛擬的平行與交叉，這對我來說其實是很大的震撼，因為我們的腦袋一直都在做類似這樣的切換，就像我們會去想這個作品最後做出來會是什麼模樣，然而建築物真的蓋起來了也不一定與你腦海中的想像相同，我們也都一直在這之間穿梭以及切換。」
電影與建築在結構上其實有非常大的相似性，不論是議題的探討或是為了取得觀眾共鳴的最終目的，電影這個幻術創造了人們無法在現實生活中體驗的環境，透過身歷其境的錯覺讓人們感受不同的情緒起伏，這也是建築、空間能夠給人最直接的感受，在現實中幻想，把幻想化作現實。
「因為我本身就很喜歡看電影，不僅是對於建築這個角度，我記得我在國中的時候就在看《阿基拉》的導演作者大友克洋的東西。對我來說電影其實是讓我們進入到另外一個空間的媒介，因為人的一生能夠經驗相當有限，能夠經歷的範圍也非常有限，但因為有了電影，我們可以從希臘到埃及到羅馬，甚至到南極北極、外太空…任何我們沒有去過的地方。電影賦與我們對於空間的具體化，不然很多東西只能停留在我們的想像，火星到底長什麼樣我也不知道。（笑）」
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