文 / Ivan

單身的人渴望愛情，死會的人嚮往單身，自然容易相互照映；單身的人崇尚單身，死會的人熱愛伴侶，各個各的恣意暢快，選擇來來去去，歸因人各有志，得以依循自身信念與思想。終歸一途，人都要成家立業，有個伴才是王道，少了伴才不美滿，等同以普世價值為依歸，恰似一個「反單身」的烏托邦世界。

若真如此，單身視同重罪，這世界又該如何運作？多半指涉政治、經濟與宗教等範疇的烏托邦，到了死會萬歲的《單身動物園》，不禁讓人換位思考，所謂的烏托邦是否也能諷刺單身、諷刺愛情？單身放閃選邊站，這一站，又該是出於他人還是純粹出於自我？

45天迫切的時間內，一群被關進豪華飯店裡的單身男女，必須找到一個匹配的伴侶，有緣者進一步接受測試，成功者回歸社會，展開全新人生；失敗者卻得變成一種自選動物，被迫流放人生，只因單身有害，死會有理，搞得人心惶惶。

顛覆而引人入勝，卻也摸不著頭緒的世界觀，正巧一橫一豎劃出三大段落陳述：一則單身配對飯店，二則單身流放森林，三則成雙成對城市，看似重現現實世界，實則將狀態推向極致並揭露荒謬，歧視單身、仇恨配對、雙雙對對，三者壁壘分明，奠基於想像的怪誕新世界，更試圖拆穿現代社會亂象下的偽裝面，病態，永遠都存在著。

三個區域，三種視角，卻是一致的批判。以單身配對飯店為始，形同集中營管理，男人統一穿襯衫，女人統一穿洋裝，抹去個人特色標記，迫使單身者盡快找伴，要嘛投胎成動物，要嘛狩獵延長身為凡人的期限，殊不知以同是單身者，去獵捕狀態同等的人，最是一種恥辱的印記，遑論還以飯店經理的行動劇，再再宣揚「有伴最美，幸福相隨」；中段單身流放森林，單身者雖能擺脫動物禁錮，卻無法擁有異（同）性伴侶，也不得與異性調情、親吻，戀愛可謂禁忌；可想而知，配對飯店與流放森林，近乎二元對立的極權模式，卻是怎麼選都同樣受限於抑制人類情愛自由的教條裡，令人啼笑皆非。

就連末段成雙成對城市亦是如此，形單影隻招來警察臨檢還算小事，若是為了與失明的真命天女在一起，而游移在刺瞎雙眼的決定上，那才是最離譜、最可笑的大事。一連串無言的荒唐行徑，都欲襯托僵硬的社會規範中，失去彈性的部份，似是而非的道德常規，無情地從中作梗。

從剖析父權家庭醜陋面貌的《非普通教慾》，到碰觸人性謬異的《非普通服務》，再到設定獵奇、概念前衛的《單身動物園》，不難看出編導尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）傾心的苦澀和幽默，表面驚世駭俗、光怪陸離，骨子卻是當頭棒喝、精準無比；《單》片一刀朝向對單身中人極盡歧視之能的社會、二刀朝向對單身中人極盡洗腦的獨裁組織、最後一刀則朝向與現實並無二異，矯揉造作的人際關係。

異常靜謐的電影鏡頭，不時流露出澎湃的躁動感，無疑是《單》片一大激賞之處，其中更為卓越的，莫過於一流演員的推波助瀾，柯林法洛刻意生硬的肢體表現，搭配中年肥胖的身軀，深深切合角色形象；瑞秋懷茲示愛的段落，加上悅耳的旁白解說，風趣之餘亦格外生動，作為藍西莫第一部英語發音及深具商業企圖心的作品，《單身動物園》自是饒富韻味。

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