文/ Odion

2010年《艋舺》代表台灣攻下賀歲檔灘頭堡，台片終於得以重返被好萊塢美商盤踞多時的黃金檔期。2010年《艋舺》票房突破兩億，開啟了台片賀歲檔年年破億的紀錄，緊接著2011年《雞排英雄》1.4億，2012年《陣頭》3.17億、《愛》1.7億，2013年《大尾鱸鰻》4.1億，2014年《大稻埕》2.1億，2015年《大囍臨門》2.5億。

自此賀歲檔成為台片最重要的兩個檔期之一，自2010年後成為台片兵家必爭之地，今年更因為《大稻埕》葉天倫導演怒嗆：「嫌大尾鱸鰻低級，卻覺得死侍幽默？這就是對台灣文化的沒有自信！兩個都很好笑，沒有誰比較高級！醒醒吧！」引爆網路針對台灣賀歲片一陣口誅筆伐，本來就已競爭激烈的賀歲檔更因此增添許多話題。

今年賀歲檔，台片推出三部作品，連續5年帶領台片破億的賀歲王豬哥亮主演的《大尾鱸鰻2》；曾《陣頭》創下3億票房的票房導演馮凱新作《神廚》；由綜藝咖白冰冰、胡瓜領銜主演的《人生按個讚》，三部台片對決美商發行的漫威超級英雄片《惡棍英雄：死侍》。本文將帶領觀眾從票房、電影劇本內容、市場定位、發行體系等方向逐一分析這四部電影。

從今年的賀歲檔票房來看，《惡棍英雄：死侍》以2.8億票房遙遙領先《大尾鱸鰻2》的1.4億，足足領先兩倍的票房數字，剩下兩部台片《神廚》、《人生按個讚》分別獲得1100萬、2550萬的票房低調破千萬，在整個賀歲檔中幾乎不見身影。從過往的賀歲檔的票房來看，整個年假至多可以容納2部破億票房的電影，過去幾次台片開出驚人票房都是在缺乏好萊塢美商強片的情況下產生，例如2012年《陣頭》3.17億、《愛》1.7億，2013年《大尾鱸鰻》4.1億。

傳統上1、2月的寒假檔期，以及好萊塢暑期強片出盡的8、9月，為台灣國片兩個最重要的檔期，因為這兩個檔期為好萊塢電影的淡季，所以通常藝術片、台片都會選擇在這一空檔上映，爭取沒有美商強片壓境的檔期，於是某方面造就了前幾年國片在賀歲檔的一片榮景。但自去年福斯發行的《金牌特務》重返賀歲檔，最終以些微差距擊敗賀歲王豬哥亮的《大囍臨門》，而且嚴格來說《金牌特務》卡司並非一般觀眾熟悉的演員，所以並未再開片就壓制《大囍臨門》。

今年《惡棍英雄：死侍》才是近年選擇在賀歲檔上映，真正足以稱為超級強片的好萊塢電影。這一出擊揭露了台片在電影品質的弊病，更何況《惡棍英雄：死侍》於年假已近過半才全台上映，三部台片《大尾鱸鰻2》、《神廚》、《人生按個讚》早在2/5號年假開始就搶先起跑，卻未能佔據先機拿下更多票房，反而因為惡劣口碑導致《惡棍英雄：死侍》幾乎獨佔了賀歲檔票房。這一票房顯示的是過去幾年台片賀歲檔榮景的虛幻，適時的刺激了台灣人對賀歲片品質的想像，長遠而言對台灣電影發展並非壞事。



從電影品質來看，三部賀歲片僅有《神廚》勉強合格，導演馮凱對於人物關係經營的掌握確實有一套，然而他始終無法擺脫電視劇導演的鬆散結構，導致劇本核心精神優異，但故事情節平庸無趣的窘境，全片若不是倚靠群戲有一定水準，加上王柏傑優異演技力撐，恐怕會更加尷尬。而《人生按個讚》則是充分展現一部電影不知為何而拍，為何而拍的慘劇，究竟誰會想在大過年去看自殺電影？本片應該從劇本階段就鎖定賀歲檔，卻又在情節設計上處處表現出對賀歲檔的不了解，充斥著鬱悶、自殺、老舊過時的價值觀等，甚至還有對外籍勞工的濃厚歧視。《大尾鱸鰻2》則是一部完全沒有電影感的影視作品，除了為人詬病的伴唱帶式影像外，更加入非常大量的第一集劇情回顧，完全藐視劇本創作，若不是豬哥亮撐場勢必難以破億。所以台片今年完敗《惡棍英雄：死侍》並不意外。



但葉天倫導演對美商的一席批評也並非沒有道理。全台戲院廳數、場次都是有上限的，暫且撇開這幾部片的品質，純就排片發行來看，《人生按個讚》、《神廚》都是台灣片商發行排片，而《大尾鱸鰻2》、《惡棍英雄：死侍》是由美商發行，兩部片都排出了全台85廳的最大規模，且幾乎佔據了黃金時段場次。《人生按個讚》、《神廚》雖然排出60餘廳的中型規模，但場次也只能撿前兩部剩下的冷門時段。

看到這裡大家可能還在疑惑台灣片商、美商在排片能力的差異，甚或以為純粹是電影品質導致排片率下降。其實並非如此，美商八大的電影占全年台灣票房的8成，所以戲院不敢不排美商發行的電影，於是乎美商多了一項替台片排片的業務，若不是美商的強勢排片，許多台片根本無法在台灣大規模上映，自2010年起幾乎所有破億的賀歲台片都是由美商代為排片，這一狀況成為台灣電影極為弔詭的現象，何以台灣電影在台上映卻需要由美商排片？簡單來說即使這部台片相當有品質，但若同檔期有其他美商強片，在強勢的排片壓力下，台片的場次與廳數依然會被壓縮。

除了美商的排片優勢外，這次賀歲檔另一個值得注意的是文化部的觀影級數審議，《惡棍英雄：死侍》在美國以R級上映，縱使美國分級不具強制性，但到了台灣文化部的審議卻可拿到輔15級別。自去年起多部獨立片商電影都被以道德、價值觀、裸露尺度等奇怪理由調高級數，甚至是被直接拒絕審議。任一個熟悉電影產業的人都知道《惡棍英雄：死侍》絕對是限制級，何以文化部漸趨嚴格的分級制度遇到美商就轉彎？

台灣電影問題不單單只有體質、劇本問題，在一片叫囂謾罵之中，我們也必須關注許多隱藏在表面的體制問題，唯有不斷鞭策關心台灣電影，並排除非公平的制度問題才能建立真正健全的電影環境，願新的一年可以看到更多優質的台灣電影。

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