文/ Nick Chang、Sebox

阿利安卓岡札雷伊納利圖（Alejandro G. Iñárritu）的新作《神鬼獵人》（The Revenant）在12項奧斯卡提名中，其中一項提名的獎項是最佳化妝與髮型設計。而這部片之所以能得到這項殊榮，都要歸功於三位業界好手的精湛手藝來帶給觀眾這寫實的妝容跟髮型。這三位大功臣分別是特效化妝以及假肢設計師 Sian Grigg 和 Duncan Jarman 以及髮型設計部門的 Robert A Padini。在這部片中，從湯姆哈迪（Tom Hardy）頭頂上那被削頭皮的半成品，李奧納多迪卡皮歐被熊生吃活剝的慘狀，再到戲裡每個角色那日經風霜的面孔都在他們三人的帶領下以最真實的原貌呈現給觀眾。以下Variety訪問他們三人的內容

是在什麼因緣際會下讓你加入這個團隊的製作？而這個案子最吸引你的一點是什麼？

Grigg：其實《神鬼獵人》這個案子李奧納多迪卡皮歐在很久之前就有跟我提過。當我正在《女權之聲：無懼年代》（Suffragette）這部片的幕後做特效化妝以及假肢設計時，我收到他的電子郵件說他剛接下了這個案子的隔天我就收到劇本了。我一打開那劇本的當下我就知道，這個案子的特效化妝的部分會很吃重。那個時候我領導的部門全是專門做古裝劇的梳妝。光是做李奧納多在《神鬼獵人》的特效化妝的份量就已經遠遠超過《女權之聲：無懼年代》所有的量。我不確定我之後還會不會有機會接到這麼一個史詩級又有故事性的案子。

Jarman：在我跟著Sian一起在忙《女權之聲：無懼年代》這個案子的時候，她跟我說她收到了這部片的劇本然後問我會不會有興趣來做這部片假肢的部分。Sian 從《鐵達尼號》（Titanic）的時候就已經在幫李奧納多化妝了，而我的話則是從《神鬼玩家》（The Aviator）開始。幾個禮拜後我們飛到洛杉磯去與導演會面。在這之前我已經做過搶救《雷恩大兵》（Saving Private Ryan）和《諾曼第大空降》（Band of Brother）這種血噴來噴去的電影，但這一次最吸引我的是要離開攝影棚的舒適環境進入地形跟氣候都極為險惡的野外進行拍攝的這個挑戰。

Pandini：我在2014年的八月初接到通知說這部片很合我的胃口。我跟製片見面後拿到劇本時，我就知道我非接這部片不可。會後我立刻開始研究那些捕獸毛獵人跟美洲原住民的整體設計。我一直都很想參與這一類型的案子，尤其是這種從來沒被用這種格局拍過的情景設定和戶外的艱困環境都是吸引我參與這個案子的誘因。



你們在這部片的拍攝過程碰到最大的困難是什麼？不論是什麼特定的效果，或是碰到的艱難處境。

Pandini：這部片本身的格局就是一個很大的挑戰。從景觀空景推到特寫和360度的環景都是特別困難的，因為在同一顆鏡頭裡面眾多的演員中，我們沒有辦法準確的知道哪一個演員會在什麼時候被拍到特寫，也沒有時間幫所有的演員的妝容做最後的整理。另外一個阻礙是氣候。在偏遠的地帶，寒冷的氣候夾雜著風雨不但讓難度直線上升，要同時讓假髮維持拍攝時必須維持的狀態和讓演員維持舒適的狀態也成了兩難的問題。這部片的能順利完成全然是靠整個劇組及演員們的共體維艱所達成的。

Grigg：我必須承認這部片是個很大的挑戰。尤其主角在這個故事中所經歷的旅程跟康復的過程都必須靠他身上的妝容來去呈現跟解釋，如果他身上的妝不夠有說服力，那麼這部片的品質跟可信度就會大大的降低。觀眾必須看了就能相信這個人被熊殘暴的攻擊過，而他身上經過那隻熊蹂躪的傷口又是怎麼樣的開始腐爛，然後又在克難的蒸汽浴後開始復原。不只這樣，連他鬍子上的也必須看起來是真的，而不是石蠟碎屑。他臉上凍傷乾裂的死皮也必須看起來是真的，而不能是像是貼上去的。只要他的身上有任何一部分看起來會像是化妝畫出來的，就有可能使觀眾無法真正的深入的享受這部片的精華。導演跟執行製片真的下了很多功夫來讓觀眾可以深入其境，不單單只是看著主角在螢幕裡。還要讓觀眾可以跟著他一起感受到冷的感倔。也因此妝容的自然程度在這部片佔了很大的地位。

Jarman：這部片裡最大的挑戰就是那殘暴的熊抱造成的後果。李奧納多必須從頭到腰被乳膠假肢整個包覆住。整個上妝的過程要花四個半小時。而這一切都要在一個半小時的時間內，在攝氏零下的森林中一鏡到底。



完成這部作品讓你最驕傲的事是什麼？

Grigg：我覺得光是大家看不出李奧納多身上有多少妝，就是我最令我感到驕傲的地方。光是在一開始我們還不用在李奧納多身上加假的皮膚的時候，可憐的他每天都必須在化妝椅上坐個六個多小時。光是在那個時候，我就必須花超過 45 分鐘除了要讓他的皮膚符合當時的氣候會造成的狀態跟老態，還要在他的鬍鬚裡加上一根一根的灰鬍子。因為整個傷口康復過程是很漸進式且不明顯的，所以我們單單為了他的脖子的撕裂傷就要設計七種不同的假肢來呈現每一個不同的癒合階段。

其中我最喜歡的妝容是他剛回到堡壘時的樣子，因為在這之前我們都沒有做過凍傷的樣子過。我非常享受在拍攝過程中遇上的每一個困難。我覺得自己很幸運可以有個自己喜愛的工作，而且當我有機會做新的嘗試時，能夠與像阿利安卓岡札雷伊納利圖這樣的導演合作。他不但相當的鼓勵新的嘗試，還不怕把化妝所能呈現的內涵推向極致。

Pandini：能夠幫助如此厲害的導演完成他心中的畫面，還能在擁有這麼多的藝術形式上的自由來演員身上創造出這種獨特又前所未見的面貌就是件就是個極度有成就感且非常美好的事情。尤其是我們能夠在保持符合史實又不造作的前提下又能夠讓成果盡可能的接近現實。這些成就都非常可以體現《神鬼獵人》劇組的團隊努力的結果。要能夠讓演員看起來不像有畫過妝整理過髮型又能夠給讓他們在融入畫面跟故事設定也是一個非常具大的挑戰。我很榮幸能夠為這個劇組工作。

Jarman：我很為我們的辛苦的成果並沒有像普通的妝容一樣突出而感到驕傲。演員的臉就是我們的畫布，而我們這些化妝師所要做的就是讓來看電影的觀眾相信電影中的演員真的經歷過故事角色所經歷過的一切。要讓一個像李奧納多這種長相清秀的演員變成一個餓著肚子被搶被咬還被丟在山裡的18世紀捕獸獵人是件非常耗時的工作的。很幸運的跟我們合作的是一位非常傑出完美又專業的演員，李奧納多迪卡皮歐。（Variety）