文/ Ivan

華語動畫望眼來來去去，少有能和西方抗衡之作，遑論真正稱得上傑出佳作的寥寥可幾，面對好萊塢高水準製作鋪天蓋地，觀眾也早已習慣並熱愛，就以中國動畫電影來看，多產之下卻盡是兒童取向、寓教於樂等印象，成熟度自然相當有限，中國動畫電影的走向似乎就是這麼一回事，欠缺精緻、陽春型的動畫特效，小格局視野的故事描繪，無非有難登大雅之堂之感。

不過，潛伏許久終有驚天之時，在中國大陸今年暑期檔中，幾近可稱中國國產動畫新時代里程碑的《西遊記之大聖歸來》，不但獲得優異的票房與口碑，更刷新了中國動畫片的歷史，動畫製作和宣傳表現可圈可點下，一隻深藏不露的猴子，甚至風光闖進金馬獎，也就不須感到意外了。

延續中國動畫電影拍攝傾向，多取材自著名經典文學，此一屢見不鮮的事情，理論上常為人詬病（迂腐流於刻板），光看片名無疑又是一個打著《西遊記》名號招搖撞騙的大陸動畫片，但實際並非如此，故事倒也和《西遊記》本身無直接關係，僅取巧借用了這樣的神魔題材。背景座落在大鬧天宮五百年後，聚焦於唐三藏與孫悟空的相遇，五行山下寂寞沉潛許久的孫悟空，被一名叫江流兒的小沙彌誤打誤撞解除了封印，兩人的冒險之旅自此展開。

哪知過往神氣的大聖，如今卻是落魄不堪的猴子，當傳說只是傳說，如何找回初心，就是這一生所能至最遠的西遊。既然只採用西遊記的外殼，內裡必有所乾坤，唐僧轉化成失親卻聒噪煩人的小沙彌（前世一說），孫悟空成了大叔級的凡「猴」，土地公還是隻土撥鼠等，反轉人物鮮明有趣，不也讓齊天大聖多了些許血肉和人性。

作為一部老少咸宜的動畫電影，《西》片故事通俗簡易，也有不少灑狗血之處，重寫大聖性格，更少能力，更多磨難，經典神話就此顛覆，才能誕生出小唐僧和老猴子，自我救贖的旅程，從內尋找自我，從內在世界獲得力量，進而獲得外在真正的自由，可視為電影珍貴內涵。不諱言《西》片之所以裡子面子雙贏，泰半得歸功於技術面，影像上大量施以動態主觀鏡頭，一鏡到底跟隨呈現，3D電影該有的感官刺激，顯見觀影一大亮點。

突出的影像功力， 一切得歸功於3D動畫出身的導演田曉鵬，選擇最能展現 3D 動畫特質，帶有魔幻和功夫元素的題材，開場富有港漫風孫悟空大鬧天宮一幕，便足以立下本片典範，節奏明快、畫面炫麗之餘，靜態的中日式畫風場景，貼近西方動畫角色的身材比例，也能為人稱道，或許受到香港動作片和好萊塢、日本動畫的諸多影響，《西》片不免流露相仿影子，但滿滿中國風宣洩其中，電影仍確實走出其獨有的架勢與風貌。

小時候看著孫悟空的故事長大，長大在大螢幕上再看西遊記重啟，藉由時下風行的超級英雄熱潮，《西》自是希冀成年人不忘赤子之心，孩子們學習愛和勇敢，世代交替、傳承意味不言而喻。當然，電影自非盡善盡美，有意向好萊塢動畫看齊的製作水準，卻受限於《西遊記》唯一的老賣點，故事情節和人物感情把握不足，換場手法亦稍嫌紊亂，用影像說出完整的故事，仍得精心雕琢一番。

雖然《西》片有偌大的進步空間，但絕對是中國動畫製作上，相當成功的碩果與嘗試。更別說上映後引起海內外廣大迴響，徹底打破中國國產動畫片，長久以來深受模仿和幼齡的困擾，根基於每個人心中熟稔的作品，轉向全年齡層再造，並搭上其所謂一群自發的自來水（自發性的網路水軍）口碑助益，華語動畫新經典看似應運而生，是否，台灣動畫也能躬逢其盛？

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