過去，驚悚電影中出現了許多令人印象深刻甚至寒毛直豎的變態殺手，這些角色從沒有隨著時間而降低觀眾對他們的恐懼；他們的行為、他們的思維在故事發展中也許令人不解、做噁、厭惡，因此讓我們將之冠上了「變態」一詞，不過，是什麼樣的原因製造了這些「變態」？是什麼樣的環境讓這些人做出了一般人無法想像的行為？這些角色背後代表的又是什麼呢？（內文有劇情透漏，請斟酌閱讀）

《沉默的雙眼》：全球恐怖攻擊

即將在本週登場的《沉默的雙眼》（Secret in their eyes）由三位奧斯卡演技派演員主演，描述一場糾纏超過 10 年的兇殺案，過程透過三個角色的交集，如洋蔥般一層一層解構無法猜測的真相，激起了結局延伸出「正義」的真諦；不過故事中的兇手為何會犯下這樣的行為？而他又為何可以不受到司法的制裁？原因在於本片故事背景定在 2001 年九一一恐怖攻擊之後，全美都如驚弓之鳥，人人自危，政府單位集結了全國的調查精英，嚴格監控恐怖攻擊，這名兇手與反恐任務也巨大的關聯，也因為這樣，才接二連三的有了如骨牌效應的悲劇產生。

其實，恐怖攻擊並不是一個單一的事件，它背後牽扯了許多資本社會與第三社會的經濟問題和政治問題，凡人只能在整個局勢外不明的觀察，同時驚恐著，最終會不會像《沉默的雙眼》的故事，因果順序的錯亂，為了防止災難而間接造成了另一個慘案？

《私法爭鋒》：囚禁的心靈

一個人如果終其一生都關在自己製造的迷宮，他將如何打開自己的心房？又將如何融入社會？《私法爭鋒》的中文片名和本片主旨相去不遠，透過一場綁架事件探究了「私刑」與「正義」的天平，不過英文片名「囚犯們」（Prisoners）似乎能用另一種角度解析；綁架兇手是一名生理與心理都困在自己迷宮的人，他的綁架行為不求金錢，而是陪伴，一個「獄友」的陪伴，所以片名是複數，不是單數。

對社會的迷惘、對人生的迷失，造就了不少邊緣人躲在陰暗的角落無法出來，他們透過自己建造的城堡移動（拖車）找到自己的同伴，在別人眼裡也許是綁票，但其實，他們只是想要找尋迷宮的出口而已。

《追擊者》：都市孤寂

一個心狠手辣的變態殺手，在犯下了多起兇殺案後，終於逮捕歸案，但從電影結局的畫面重新檢視這個故事，追兇的前警察和凶手都是這個都市下的寂寞心靈，彼此在這次的案件中找到共鳴和交集，他們都在體制外的行為中追尋在這個社會下的存在感，因此在最後，主角望著醫院外的窗戶，發現和他最熟悉的人，不是醫院裡的病人，而是生死對抗的敵人，他贏了這場戰爭，卻也輸了人生。

《孤兒怨》：霸凌

《孤兒怨》是一部從內到外都相當變態的電影作品，講述了兇手不同時期的轉換與變化，同時還能在劇情上逆轉回來，不過也因為這個不一樣的個體，讓他在成長的環境受到歧視的眼光，不也就是現實社會中層出不窮的霸凌現象嗎？在一個團體中，只要有一個不易融入的角色，就會受到欺負而離開主流社交圈，對於《孤兒怨》這部片來說，也許就是一個完美的報復吧。

《香水》：感情關係中的佔有慾

很少一部電影可以將一個連續殺人犯的行為描述得如此美麗，電影從一個死亡開始，回顧他所留下來的「遺產」，《香水》是一部透過取之性命而留下味道的故事，但是它也是一種感情關係中的佔有慾，這樣的佔有慾一旦過頭，就是控制狂，而對關係的迷戀也轉化成戀物癖，如《重慶森林》當中的肥皂、毛巾，《香水》就是來自女人的體味。

《驚魂記》：戀母情結

希區考克的經典之作，驚世駭俗的劇情、精準的剪接、招牌的詭譎氛圍，50 年後依舊不朽，不過省思諾曼貝茲奇特的思維、偷窺行為和變態殺人舉止，都跪就他心靈扭曲的戀母情結，他將他對母親的愛戀至死之後都不曾消減，甚至轉化到自己身上，繼續投射、愛戀，這兩種人格形成了矛盾的拉扯，母親的一面會消滅所有他認為對兒子有害的人事物，而兒子一面則無法壓抑對新奇事物的好奇，讓這間彷彿孤立在體制之外的貝茲旅館，變成名符其實的「鬼店」。