文/張瀞心
2015年，正逢二次大戰70周年。
我看著大陸的電視台放送著二戰70周年特別節目；我看著日本書店內的二戰70周年專區，蒐羅古往今來有關二戰的著作，包含研究及文學創作。在海外看著台灣的電視台，鮮少因二戰結束70周年而製作特別專題。其實二戰結束，對台灣人來說也是個重要的一年，脫離日本殖民統治，國民政府來台。
1945，是把時代的利刃，宣判參與戰爭的國家們，其各自命運。無論戰勝或戰敗、政府或庶民，皆在二戰付出至今無法計算的龐大成本。
距離1945相當遙遠的我，只能從上上一代人的口中聽聞過戰爭一事。但除了外婆親口說的故事，我還能輕易地能夠在各類型電影中，拼湊出戰爭的各個面相、各國度的不同解讀。二戰70周年的2015年即將尾聲，在一年大量看電影的旅程裡，仍有6部與戰爭相關。
原來戰爭，從未離我們太遙遠。
戰爭之下的扭曲人性：《惡童日記》（2014）
描述戰爭與孩童之間的關係的電影不在少數，隨便用力回想一下，《送信到哥本哈根》、《穿著條紋衣的男孩》、《偷書賊》...等，都能夠從腦海深處跳出來。電影大部分著眼於孩童對戰爭的懵懂無知，或者努力在夾縫中求生。《惡童日記》則是罕見地將殘酷的議題、扭曲的性格，加諸在主角雙胞胎身上。
片中「大部分」的大人們皆顯現遭遇戰亂的心煩意亂模式，重新學習與環境共處，卻同時痛苦掙扎。唯獨兩兄弟跟著戰爭一同成長，也許是惦記著母親離開前的那句「不要停止學習」、還有父親交給他們的大空白筆記本，才決定強化自身在戰爭中，所缺乏的能力：忍受疼痛、飢餓、鍛鍊心靈，找尋到其獨特的生存之道。同時，電影也以兩兄弟獨特的世界觀，帶給觀眾戰爭另一面向的解讀。
戰爭的陰影，從未離去：《羅曼波蘭斯基：戲如人生》（2013）
尚未深入電影的世界，對於羅曼波蘭斯基這位名導的認識僅止於《戰地琴人》。紀錄片以訪談的形式，讓羅曼波蘭斯基暢談82年生命旅程中的重大事件。屏除醜聞、三段婚姻，影響創作至深的，仍是遭遇戰亂的童年。紀錄片中不時穿插《戰地琴人》電影片段，與導演侃侃而談的童年時光相互輝映。這部奪下坎城金棕櫚獎的影片，是他的人生寫照，也是戰爭侵入一位猶太男孩心靈的鐵證。
《依達的抉擇》（2014）
2015奧斯卡最佳外語片《依達的抉擇》，選擇的背景非戰爭當下，而是離二戰有些距離的六零年代，共產主義下的波蘭。
黑白基調的每一幕，像試圖掩蓋猶太人遭到大屠殺的傷痕，觀影者卻仍會遭畫面裡，歷經大屠殺的兩代人─女主角安娜（依達）、及她的阿姨的表現反噬。劇中人物均表現地不悲情，卻非常壓抑，使得觀影者心底如有無數根小針，被扎得微微刺痛。
看過這麼多戰爭相關的電影，《依達的抉擇》切入的視角較不一樣。不必以慘絕人寰的畫面渲染戰爭的可怖，但依達的阿姨優雅地縱身往窗外一跳、結束性命，呈現戰爭對人類身、心的全面毀滅。
《名畫的控訴》（2015）
2006年，離二戰結束超越半個世紀，瑪麗亞・阿特曼（Maria Altmann）終於向奧地利政府討回家族中的資產─由克林姆所繪的畫作《艾蒂兒肖像一號》。此畫作在二戰時，納粹佔領奧地利時遭到帶走，爾後輾轉成為奧地利美景宮美術館的鎮館之寶。
片名的「控訴」二字，狹義來看是以女主角瑪麗亞的角度，來控訴奧地利政府佔有家族資產；廣義看待，則更近似於對納粹的控訴。與2014年上映的《大尋寶家》不約而同，皆以真人真事為基礎，控訴納粹在二戰時搜刮、搶奪藝術品充填國庫，進而造成許多藝術品佚失的那一段黑暗歷史。
特別加碼─越戰：《早安越南》（1988）
《早安越南》為已故喜劇演員─羅賓威廉斯代表作。背景設定在1965年越戰期間，在南越胡志明市（西貢） ，一位美軍電台DJ周遭發生的故事。淺顯易懂的電影內容，諷刺當時的新聞審查制度，當然，還有越戰本身。
戰爭的本質，皆是各個政府間的利益爭奪，普羅大眾則因裙帶效應不得不被捲入。《早安越南》的焦點並未在美國（民主勢力代表）與越共（共產勢力代表，背後還有中、蘇協助）之間的利益角力，僅針對戰爭之下，最貼近小人物的情感關係：DJ─康納、越南人─陳以及陳的弟弟─端，本是跨國的純粹友誼，卻因越戰而變得複雜難解、分崩離析。
總結─戰爭請止於我們這一代：《灣生回家》（2015）
1985至1945年的殖民關係，台灣、日本結下不解之緣。殖民期間的產物相當多，「灣生」是其中之一，卻默默被歷史洪流沖刷地不留痕跡，僅留存在歷經殖民時代的台人、日人心中。
在台灣度過孩提時代的「灣生」，因殖民關係，對於「故鄉」的認真變得有些複雜。打從有記憶以來，台灣便是灣生生活的地方，父母皆來自日本，自身持有的國籍也是日本，但台灣已深深扎根在他們內心；尤以在花東地區參與過開墾的「灣生」及其家族，將台灣當成「故鄉」的這份情感，更加強烈。
電影內的戰爭題材，在在顯示出：無論哪一場戰爭，對於人類身、心的傷害力道，幾乎等同在各個參戰的國家皆投下一顆原子彈般震撼，並具毀滅性。如同《灣生回家》裡的灣生們所冀望，戰爭造成的傷害應止於他們那一代。然而直至2015年，全球仍有多處處於戰亂，進而出現二戰後最大難民潮，湧入歐洲。
戰爭從未遠去。拍攝、觀影的行為，正是要一遍一遍，讓全人類知曉、記憶戰事的各種面貌；並將震撼的感覺，轉化為反戰的能量。
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