文/ Oliver

韓國情慾電影的發展與他們特殊風土民情與複雜的政治經濟情勢緊密相依，最早蓬勃於獨裁政權的政策，同時礙於制度限制而未發展成日本式的AV產業。雖然韓國情慾電影的興起有其複雜的政治算計，但隨著韓國電影屢獲國外影展大獎，國內票房也不斷成長突破，情慾電影在韓國已經不是簡單粗糙的三級片，而是精緻藝術的影視作品。

1980年代全斗煥發動軍事政變取得韓國政權，歷經鎮壓光州民主運動（可參考《華麗的假期》）等大失人心的事件，缺乏民意支持的全斗煥透過放寬情慾電影尺度的方式轉移輿論焦點。當時改編自法國軟性情色電影的韓版《愛瑪夫人》（鄭仁燁，1982）甫上映，即成為年度票房冠軍。韓國電影於80年代受獨裁政權內容管制，許多題材、思想是不見容於體制，因而造就情慾電影的首波高潮。然此時期的情慾電影多停留在肉體奇觀與賣弄的階段，品質參差不齊。韓國電影教父林權澤的《借種》（1986）與李長鎬《暗街中的人們》（1981）、《兩膝之間》（1984）是韓國80年代最重要的情慾電影。前者可以視為古裝情慾類的重要里程，更是韓國首次在三大影展獲獎的作品；後者則是在一片情色賣弄的風潮中，開創了社會寫實路線。

情慾電影的發展強度與該國的電影產業景氣與電檢制度息息相關。如香港90年代三級片蓬勃發展，正是檢查制轉變為三級制的年代。1998年隨著民主化浪潮，全面取消電檢制，掙脫枷鎖的韓國電影不論在題材或質量上均有長足躍進。80年代佔有政經環境優勢的情慾電影受到一定程度的壓力，而逐漸轉型精緻、唯美的發展路線。雖然擺脫電檢制束縛，但韓國民情保守，長期崇仰儒家思想，造成普遍的道德壓抑。故21世紀初韓國情慾電影以性喜劇與倫理道德劇為主流，如經典性喜劇《夢經記》（丁楚信，2002）、《色即是空》（尹濟均，2003），古裝倫理劇《醜聞》（李在容，2003）都是此時期的重要作品。2004年以韓國大導金基德為首的情慾藝術電影，紛紛在國際影展獲得大獎，至此韓國情慾電影的質量開始獲得更多的國際關注。

21世紀邁入第一個十年，韓國情慾電影題材越趨多元。除了主流的外遇與家庭倫理題材外，宮廷古裝情慾成為近期韓片的熱門主題。綜觀亞洲地區，韓國宮廷情慾片佔有相當優勢，甚至成為韓國獨有的電影類型。鄰近的電影生產大國，如中國、日本、泰國等，均因為各自的政治與民情不同，而未能發展拍攝相關題材電影。此類作品的經典有《霜花店：朕的男人》（柳河，2009）、《後宮》（金大承，2012）、《姦臣：色誘天下》（閔奎東，2015）。

情慾電影與色情僅僅一線之隔，不同於社會對於情慾片的傳統負面印象，韓國情慾電影不僅僅在視覺上提供驚豔的奇觀，在劇情經營與反應社會脈動上亦有強烈企圖心。情慾往往僅是導演推展意念的傳達工具，這表現了韓國情慾電影在藝術意識的成熟。情慾電影這個由威權體制埋下的種子，經過歷史時光的淬鍊卻開出了截然不同的花實。