文/ Eliot

肉體的死亡只能一次。如果絕望也是一種死亡，人究竟可以死去活來幾次？

猶太人在納粹凌遲式的趕盡殺絕下，生命的現場猶如空墜的炸彈，摧毀出了滿目瘡痍，僥倖一劫的，驀然回首僅剩無語蒼天的斷垣殘壁。一垛碎礫是多少淚珠凝固的化石，遍撒的破瓦又掩蓋了多少道不盡心酸的折腸遭遇。離開的人拖著不甘不願的眷戀，留下的人慟著無法稀釋的思念。死去或存活的靈魂被拋入漆黑的無底洞，平行的悖逆中，一直的墜落，一直失重地痛苦著。

她是幸運從集中營脫困的靈魂，卻淪為被過去遺忘的一縷幽魂。

失去臉孔失去身份，失去記憶與經歷將她定義為一個人的價值。雖說死裡逃生，但她並確定自己是不是真的還活著。畢竟，連照著鏡子也沒能真的肯定反映出的那張重塑的容顏到底是誰？惶惑裡，她踏著曾走過集中營滯重而緩慢的步伐，一步步溯往而去。音訊不明的丈夫是她唯一在乎的證明。

落魄的鋼琴家丈夫認定妻子已歿，眼前似曾相識的女人讓他重燃合法取得歌手亡妻龐大財產的希望。明明對面相逢卻不能相認，明明同樣的體溫卻不能相互取暖。她悲哀得幾乎再度死亡了一次。好像一種求生本能，救命恩友的苦口婆心，身處不安全險境的現實，丈夫背叛以求自保的嫌疑，她一概置之不理。她一心一意回到遭逢劇變的過去。對她而言，那才是真正的活著。

她深以為丈夫自私的交易計謀是一次重構並重拾過去的機會。所以，她應允了假扮過去的自己，應允了自己漠視亡故的妻子之於丈夫只有圖利之用，再無煎熬的思念。她自願走入陷阱，無所謂自欺，無所謂寬恕，更無所謂愛情已是一張五官磨蝕的假面，她只想在激烈動盪之後的餘生裡找到熟悉的認定的安身所在。

穿越過憂鬱邊界（東柏林、西柏林）的暗夜，她並未立刻迎來熹光拂面。圍牆兩邊的晝夜交替也許分明，但人心卻在那黑白割裂的紛亂裡混濁成風雨不寧的霾灰。她從死亡眨眼的瞬間裡匍匐而過，卻驚覺以為沒人可以奪走的回憶卻已經是真正的回憶。劫難過後，竟又是一次人事已非的失去。她亟欲從丈夫身上尋回昔日所擁有的一切，但她不知道的是，都是他的懦弱出賣才讓她落入納粹手裡，歷經煉獄裡的九死一生。她打算從失去的人那兒找回失去的東西，如果不是盲目的期盼作祟，又何以如此頑固地栽往虛空裡追求？

她成功重新模仿了過去的自己，同時也慢慢清晰了丈夫負心事實的輪廓。好像一場拖棚的戲，她越演越清醒，劇情卻也越來越歹俗。她完成了薄倖郎安排的，在眾友面前一次悲喜交織的團圓，亦藉此明白看見他假情假意的面孔虛偽得多麼真摯。在他的伴奏與朋友們的聆聽下，她以如昔蒼豔的歌聲，吟唱一首低迴的歌，作了一次盡在不言中而徹底的告白與告別。她告白了容顏之下的真實身份之餘，亦讓丈夫意識了自己羞恥的卑劣作為的敗露，而她告別的是對於已然模糊失真的從前的一份癡望。

歌未竟，她已轉身，腳步沒有猶疑地拋下一室鴉雀無聲的舊日幽靈。朦朧裡，她的背影，兩肩挺著堅毅的線條，彷彿終於瞭解，她無須仰賴他人來證明自己，也不必用記憶來確認過去。若那些早已是火焰之後的灰燼。度過巨大的磨難，她不會也不可能是原來的自己。如今，好好活著的每個當下才是她真正存在的意義。

覺悟，並不代表就解脫了痛苦。痛苦是我們身上一條隱形的臍帶，只有停止供應養分，才會慢慢乾萎凋敝。她帶著心碎離開了，療傷止痛的路途正在前方，一望無垠。

《回不去的時光》（Phoenix）以一縷裊裊菸霧裡的沉鬱，裹膜一段窒息的歷史，一個女人甦醒後的哀傷。

擁有與失去本來就是一場沒有勝負的角力賽。命運總是玩世不恭的嘲諷嘴臉，它的偏袒或討好從來無關正義。

在那恐怖又荒謬的年代中，你的名字你的血液判定了你是棋子，抑或是下棋者。我們的命運是一盤棋局，有人隨心所欲有人舉步維艱，然而，到底是人的遊戲，一個不服氣或惱羞成怒，不是一拍兩散便是另佈新局。我們都必定有想要推翻一切重新再來的時候，但就像一盤被貪心被野心被無心打亂的棋局，棋盤內棋盤外，後果都必然是共同的輸贏。

他辜負愛情換取的是一蹶不振的生命，她死域歸來必須重新補綴生命的空缺。他們的得與失，說不準誰好一點誰糟一些，無非都是創傷，都是毀潰後，在一無所有中孤獨而漫長地療癒自己。

肉體的死亡只能一次。絕望是暫時的假性死亡，只要心仍跳動，人總能在不枯竭的希望裡反覆振作，復活一次，又一次。

《回不去的時光》（Phoenix）｜里斯本與艾斯托利爾影展評審團特別獎

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