[專欄] 《惡之教典》:大開殺戒還需理由?

2012/12/07|專欄評論
by hsphere
文 / 孫碩

如果你喜歡三池崇史的《殺手阿一》,你一定會懷念那大量的血漿、充滿漫畫式的動作設計場面,這次重回爽度暴表的電影類型,不搞多餘的廢話,直接在《惡之教典》中給予飾演蓮實老師的伊藤英明無限開火權!這類的「特教電影」從悶暗的《大逃殺》到憂鬱心痛的《告白》,雖然在不同的層面都呈現了不錯的意涵,但對於「大開殺戒」的權利,總是點到為止、隔穴搔癢;《大逃殺》不管是畫面還是教訓意謂都與原著相去甚遠,《告白》高水準之作,但類型不同,在畫面、敘事、音樂上,都偏向中島哲也本身的作者電影創作;因此三池崇史的《惡之教典》出現了,找來了帥氣挺拔的伊藤英明,給了他一把獵槍,就這樣創造了一個極盡反差的暴力之作。

對於蓮實老師來說,沒有多餘理由去實行他的反社會傾向,當然我們可以不用如此細心著墨這個原因的,因為他沒有所謂的「完美世界」,更沒有內心的「真善美烏托邦」,他沒有《火線追緝令》中連續殺人犯John Doe的崇高理由,蓮實老師的殺人計畫沒有廢話,靠著高智商和華麗的外表,從國中開始茁壯他的殺人性格,一路過關斬將回到日本,開始全新的「殺人遊戲」。導演三池崇史在電影前半給予觀眾一個扭曲視覺感受:學校教室內生硬的打光、蓮實老師光鮮亮麗後的殘破住家與座車,刻意避開殘忍鏡頭的詭異剪接,彷彿在醞釀帥氣善良的蓮實老師其實有一顆噁心殘酷的內心。電影後半段毫不保留的產開了蓮實老師的「一人獨秀」,揭開了這場「師生競賽」,蓮實老師猶如點名般的開始屠殺班上同學,沒有多餘剪接、避諱;直接爆頭、噴血、墜樓,毫無拖泥帶水、絲毫悔意,三池崇史誇飾的動作設計,特有的黑色幽默,搭配Bobby Darin的輕快中版爵士樂<Mack The Knife>,彷彿就是蓮實老師的私人酒吧演唱會,只不過紅酒換成鮮血、音符變成槍聲而聽眾成為屍體。

當然,造就蓮實老師行為舉止的原因,依舊可以從電影當中來細細品味。縱觀來說,這是一個「反物質」的病態論述,從中產家庭併發殺人因子的蓮實,他的人生代表了智慧、高學歷、高收入、資本社會以至物質主義,配及他的外表,他幾乎是一個現在社會的完美產物;卻也因為這個物極必反的原理、這個自戀自我身材的男子,彷彿渴望可以如大衛雕像完美般的淨化這個世界。在世界最高學府哈佛大學結交了殺人如戲的朋友、在花花世界紐約金融界享受金錢的快感, 在這個渾沌社會中打轉一圈後,他在破爛不堪的木屋居住、開著舊到不行的發財車,回到了迷你社會「校園」教書,但他看到的世界依舊繼續充斥著偽善的現象,霸凌、作弊、師生戀、同性戀、性交、壓抑...,電影前段與後段的情緒此刻疊映,蓮實老師的面具卸下,用最血腥的方式摧毀整個班級、屠殺每個學生,象徵性的撕裂物質社會,摧毀瑕疵人生,打造完美天堂。

福金(Hugin)和霧尼(Munin)是北歐神話中,奧丁養的兩隻烏鴉,福金的名字代表了「思想」,霧尼則是「記憶」,蓮實殺死了其中一隻後,在最後的自白中追尋著霧尼、努力擺脫記憶;所以在沒了思想後的蓮實,擁有著尚未扼殺的記憶(怜花),他的完美世界依舊是未完待續....。

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