文 / 孫碩

《苦役列車》其實是一個很八股的勵志電影，但故事劇情悲慘到在平淡的起伏之中，依舊可以有相當有分量的後勁。森山未來把那種吊兒啷噹、看破人世的消極角色詮釋的無比犀利，也因為這個深刻的角色，讓整部片電影的穿透力提升到相當內省的層面。

森山未來飾演的北町是一個性侵犯的兒子，因為這個簡單的設定讓北町存活在一個既定的階級之中，一個沒有未來的階級、一個被貼上標簽的人生，這樣的角色以及看待人生的態度，反應出了一種「妥協」，也許他曾經想要振作、重新人生，但是北町妥協了這樣的日子、麻木了消極的心態，導致他透過攻訐別人之中獲得自卑以外的自信。不過故事接連的以正二、康子的出現，建構了一個反差的角色火花，正二是一個來城市念書的鄉下小子，家境優渥、有理想，康子漂亮、善良，他們兩個給予了北町陽光、希望，一個廢柴也可以交到朋友。一個負面情緒製造機，也可以吸引到正面的力量。

但否決我們的，永遠都是我們自身，如果不正視自己擁有的，而放大自己缺少的，我們將永遠踟躕徘徊，《苦役列車》在很多的轉折點中，都繼續抨擊這個社會的現實以及自我的腐敗，一直到電影最後，才給了觀眾一個比較有正面的畫面，當然我們也不能確定這樣的安排是不是就是北町的覺醒以及頓悟，不過我們可以理解在不斷的、不斷的否定自己後，真正能夠跨出那一步的，永遠都是自己。

夢想的代價到底是什麼？我們要做多少犧牲才能擁有擁抱成功的勇氣？我們又要有多少經歷才能承受平凡的痛苦？我們必須變得多勇敢才能接受破碎的夢想？事在人為，想要跳脫階級、擺脫人生標籤，靠的不是口號、說詞、理論，而是「實踐」，如果你是怨天尤人的批評者，那你永遠只能扮演批評者的角色，實踐者會省略批評的角度，努力實踐。