80年代的經典科幻經典《阿基拉》（AKIRA），不僅在日本動漫畫界樹立了難以超越的典範，也在歐美引起轟動，影響後來的《駭客任務》（The Matrix）甚至2012年的《超能失控》（Chronicle）。2014年上映的日本電影《超能對決》（Monsterz），則是將超能力的題材以及《阿基拉》的精神帶回母國後的嶄新作品。

擁有能控制視線內所有人類行為之超能力的男子（藤原龍也飾），一直以來藉此能力，恣意地過著隨心所欲的生活，卻也因此消失於世人的目光之外，僅能在使人「暫停」的時候，操縱他人與自己「互動」，以紓解日積月累的孤獨。直到某日，唯一不受他控制的田中終一（山田孝之飾）突如其來地出現，正當男子對終一莫名的身分感到疑惑與好奇時，他也發現終一異於常人的復原能力。隨著男子幾度嘗試接觸卻意外殺死終一的友人，終於導致終一反過頭來憤怒的追討，也讓男子及其超能力意外曝光，引來警察的追捕與介入，觸發更大規模的傷亡。

男子雖身攜帶著小時候從母親那裡獲得的《阿基拉》漫畫，除了成為他精神上的寄託，也透露編導向經典致敬意味的不言可喻，進而成為理解兩位主角的重要次文本。《阿基拉》漫畫中，金田正太郎與島鐵雄是一同在孤兒院長大的朋友，不同於金田天生的領袖氣質，鐵雄不起眼的外型與個性使得他處處受到金田的保護，但當鐵雄被軍方發現可能存在極高潛能的超能力，足以與曾造成「東京爆炸事件」的實驗體「阿基拉」相提並論後，鐵雄便開始肆意驅使超能力進行破壞，甚至親手殺了兒時的同伴，並決意要向阿基拉挑戰。《超能對決》的男子，透過閱讀《阿基拉》的漫畫，對後天獲得超能力的鐵雄進行了自我認同的投射，成為他肆無忌憚地使用超能力的效仿對象。被父親視同怪物因而弒親的男子，選擇成為自己的上帝創造一個沒有他人的世界，但這樣的世界卻因為終一的出現而崩解，因而選擇要毀掉他。不受控制以及可怕的生命力，終一的這項「異能」呼應即使被分解且不死的阿基拉，因此成為男子/鐵雄的宿敵；但在男子來說，終一也是第一個「看得見」他的人，稱得上是唯一的知音，這又使得終一之於男子又像是金田與鐵雄──男子幾度錯失給予終一致命一擊的機會，而終一在親友相繼遇害的情形下，選擇也不是復仇，而是盡全力地阻止男子的殺戮與自殺。

而在兩名超能力者的對決之外，警長（松重豐飾）選擇的立場不是協助逮捕男子，而是要除去兩者。在他看來，終一與男子都是優先進化後的人類世代，其超能力就是證據，而為了保衛他所屬舊世代人類的生存權益，獵殺還只是零星個體的新世代就是唯一的出路。這一段警長與男子的對峙與對話，顯然也呼應了《阿基拉》中想除去阿基拉與鐵雄的軍方觀點。沒有《阿基拉》中視超能力者為神的宗教團體，加上把超能力設定為天生而非後天激發，《超能對決》顯然把超能力者與普通人的衝突對應到現實世界的世代對立，舊世代的中老年人與新世代的年輕人，不只是權威與平等、教條與自由、保守與開放的二元對立，也包含意識形態的對抗。不只發生在日本社會，在去年學運期間的台灣社會也是一觸即發的現象。不願聽話/受控制、適應舊制的新世代儼然是對舊世代的背叛，就像難以制伏的兩位主角。在劇院，代表舊世代的警長對著男子後腦杓舉起的手槍，其眼神中的恐懼和防衛性的說詞，無論有意或無意，都讓這一幕戲滿溢了批判的況味。

但整體而言，大部分的配角仍聊備一格，男子與終一的對決也不及電影宣傳所打的「鬥智」層級，只是你追我跑、我殺你復活的舊戲重演，劇情也略嫌單調、缺乏起伏，諸多的匱乏使得《超能對決》雖有著精采的次文本和意在言外，卻似乎未能藉這些元素的運用，構築出一個飽滿的故事。兩個主角之間矛盾多重的關係鋪呈得曖昧，對《阿基拉》不熟悉的觀眾來說，其實也就失去解讀的引子；但對夠熟悉的人來說，又幾乎難見《阿基拉》文本概念的延伸或不同的消化。《超能對決》所援引的經典份量，顯然遠重於電影本身，雖有致意卻未能打造新意，實在可惜。