文 / Sebox Hong
電影裡的女性角色從古至今有極大的轉變，我們可以從主角性別的轉移（由男到女），以及角色階級（男尊女卑）的反轉來重新詮釋電影。如果單純討論女性主義就太無聊啦，今天要帶大家看看電影裡出現的暴走女性角色！
《藍色茉莉》讓凱特布蘭琪憑著精湛的演技拿下奧斯卡最佳女主角獎，不得不說凱特姊在電影裡的能量也是呈現暴走狀態。本來凱特住在紐約過著貴婦般的生活，雖然一直都清楚老公是個到處撒種的花花公子，為了享受敗金生活他還是只睜開一眼，但突然發現他老公所有的錢都是騙來的，沒想到他老公連凱特的妹妹夫妻倆的錢都騙，最後落的只能先離開大城市去找妹妹療傷。沒想到很快遇上了一個白馬王子，多金又帥凱特完全無力招架，卻不想用落魄的身分面對他，只好創造自己的新身分每天欺騙全世界。
戲中凱特每天都活在幻想裡面卻還是以灌醉自己的方式堅強活下去，找了牙醫助理的工作還可以自修室內設計，根本就是現代獨立女性的代表。因為男人讓凱特幾次跌入谷底，也因為男人凱特才能靠自己脫離崩潰邊緣重新開始自己的生活，打破了男性權威，彰顯女人獨立自主戰勝一切的特質。
片如其名就是要殺掉比爾，昆丁用了兩集的篇幅將烏瑪舒曼塑造成一個女性英雄，為了報仇她可以苦練功夫，殺遍天下負他之人只為了伸張屬於自己的正義，一打一到一打五、十、十五都沒問題。女性主義作家西蒙波娃曾說：「我們不是身為女人，我們是逐漸變成女人。」其實只是在論述女人之所以長期以來淪為兩性之間的弱勢，是因為自身無法積極爭取屬於自己的權益，而多數時候是擔任男性的支持者。在《追殺比爾》中，我們看到鄔瑪舒曼同樣被比爾（男性象徵）所困，但歷經一切苦難後從鮮血中浴火重生，接踵而來的是女性與女性的對決，早就將男性的一切拋諸腦後。
維吉尼亞伍爾芙1929年寫下了「自己的房間」（A Room One’s Own）一書，開啟了女性自我地位探索的大門，而《時時刻刻》將維吉尼亞伍爾芙的《達洛維夫人》作為故事背景，串連三個時代困惑的女人自我啟發及解放的故事。三個女人都同樣都為了不同的原因放棄自己人生的目的，被困在傳統思維的女主內價值當中，最終以不同的方式同樣地自我解放與救贖。
《我唾棄你的墳墓》是1978年的前衛復仇電影，2010年又被翻拍一輪，新的版本主要的故事圍繞在三個壞人加一個警長，對一個隻身來到郊外調解身心的女主角施暴。一個月後女主角吃了大力金剛丸，重回案發現場把所有人都釣回來，以牙還牙，把當初壞人們對他做的一切事情加倍奉還！復仇的方式包括，將當初用攝影機瘋狂記錄女主角被性侵過程的壞人暴露於大自然，讓野禽們窺視、侵略並摧毀壞人的身體；強制餵食腐蝕性液體給當初把他的頭壓在泥土水裡的壞人二號，粉碎男性面對危險時的陽剛性格，逼出他內心真實的恐懼與女性特質；甚至直接顛倒父權主義，把槍管塞進壞人探長的後庭，對準智障壞人的腦袋，板機一扣就一箭雙雕還戲謔地打破所有男性尊嚴。
《我唾棄你的墳墓》大大提昇了女性角色在電影裡的戰鬥力，以暴力與符號重新塑造電影中的女性形象。許多影史十大禁片都把這部電影納入其中，我想那些把這部電影列為禁片的人們，大概是很怕自己有一天惹龍惹虎，不小心惹到母老虎。
珍妮佛安妮斯頓以一個蕩婦老闆之姿現身這部電影，除了每天例行性言語性騷擾男主角之一的戴爾外，還偷偷灌他笑氣趁機留下性愛自拍。雖然眾多的男性觀眾應該都覺得有這樣的老闆何樂而不為，滿足老闆的需求是好員工一定要具備的能力（威～），但珍妮佛安妮斯頓如此難以招架的解放，肯定是暴走排行榜的前幾名。
菊地凜子在2015年剛開始就爆出了與寄生獸男主角染谷將太姊弟戀修成正果，即將步入婚姻的殿堂，現實生活中就有如此爆炸性的轉變，他在《浪人四十七》又是如何暴走呢？他變成一隻土虱巨龍還不算暴走阿？！你知道七龍珠要找召喚神龍還得找到七顆龍珠，他咻一下就變啦！你還不快跑？
珍妮佛羅倫斯（Jennifer Lawrence）在大衛歐羅素（David O. Russell）的鏡頭下飾演了兩位非常瘋狂的女人，並且雙雙入圍了奧斯卡演技獎項，角色的成功當然與珍妮佛本人的性格相符有關，不過在《瞞天大佈局》中瘋狂、歇斯底里卻又能擄獲男人之心的可憐模樣，確實迷人且獨特，除了她有些怪異、滑稽的舉動外，性感的身材搭配服裝，完全把自己當做一個武器。
《孤兒怨》對於本篇的主題來說，是一部非常非常特別的作品，因為這個角色絕對是個「女人」，但她居然隱藏在一個女孩的身體裡，有別於成熟女人利用自己的身體，主角伊絲特反而將自己天真無邪的一面當作利器，從中犯下觀眾無法想像的惡行；所以，誰說惡毒的女人一定要有蛇蠍美人的外表呢？
蒂妲史雲頓（Tilda Swinton）向來喜愛挑戰各種不同的角色，更喜歡征服奇形怪狀的造型！她在電影《末日列車》中飾演的梅森指揮官原本的設定其實是一名男性，但在蒂妲換裝登場後，那充滿詭譎、冷酷的酷吏形象，就超越了觀眾的想像，每一個肢體、每一句台詞，都震撼有力，為了維護末日秩序也從不心軟。
有些女人不能惹，憤怒的老師也惹不起啊！松隆子在《告白》飾演一名愛女被謀殺的單親媽媽，片頭看似冷靜、無情緒的表演，並無散髮出任何殺傷力，只有不舒服的壓迫感，但隨著劇情發展至最後，才知道所有的計謀與安排，都在老師的計劃裡，讓人不禁覺得：你們這群小屁孩也想跟憤怒的老娘鬥啊！
其實本來是想透過專題讓大家對「女性主義」電影有簡單的認識，但沒想到越寫越歪…然而要怎麼定義女性主義這個問題，其實並沒有一個絕對且完全的答案，我們可以從幾個方面著手，廣義的來說女性主義電影的特徵就是以女性觀點出發，或是由女導演執導，更深入一些便是女性自主的崛起，或是解放男性的「去勢化」，顛覆傳統父權思維。近年來女性主義的電影的種類越來越多，不論是探討兩性或同性關係，許多導演深刻的反思且從另一個角度剖析不同議題，更將女性角色從戲劇的刻板印象中提昇，也同時解放了所有的男性角色；也許未來有機會我們在對此作出深度的探討，不過在此之前我們還是對這些恐怖、暴走的女性角色致敬吧！