奧斯卡金像獎對於所有電影工作者來說，無論如何是一項至高無上的榮耀（雖然有些人已達到演藝巔峰，但在每年的此刻仍有幾家歡樂幾家愁之感）想當然爾，即使像是美國演藝學院（AMPAS）這樣的盛會組織，行事標準有時還是會令人困惑且感到質疑。舉例來說，2012年舉行的奧斯卡，根據報導指出，有九成多的白人、七成七的男性以及高達86%的五十歲以上成為主要得獎人。（是的,真是讓人吃驚）有時候是評審自身的政治取向，也有可能是與時俱進、順應時遷的考量，當然有時候明顯是因為老舊的保守偏見。所以當那些電影評審委員選擇嘉勉那些小製作成本、非主流的表演，或是呼聲不高的電影時，那些成就非凡的電影工作者也隻能如坐針氈地一直等到獎頒完，前提是，他們有入圍的話。

這樣的現象一直不停地重複上演，身為演員來說，這是個夠糟的情況，雖然對於他們來說競爭十分激烈，但是依然有四項依性別不同的演員獎項可以角逐，甚至一個演員或許在同年間有兩部以上作品。相較之下，導演通常要完成一部完整作品必須至少要花費兩年之久（如果是伍迪艾倫那就另當別論），所以當他們終於有機會擠進隻容許五位名額的衛冕者寶座時，得獎的機率就越顯得更低，而這樣的情況引起爭議，使得在這個電影藝術殿堂中，越來越不可避免及一種潛藏的隱憂。

你會從現今的許多導演名單觀察，這些導演也非常有可能一輩子都將與奧斯卡絕緣，包括了大衛林區（三次最佳導演提名，沒有得獎），克裏斯多福諾蘭（一次提名），大衛芬奇（兩次提名），泰倫斯馬利克（兩次提名），戴倫艾洛諾夫斯（一次提名），史派克李（尚未有提名），保羅湯馬斯安德森（一次提名）。

歷史上有許多優秀的導演，這裏指的是「大師級」、「殿堂級」的導演從未拿下過奧斯卡最佳導演獎座，因為就連美國人如此推崇的馬丁史考西斯也一直到了2007年才獲獎，其他許多大導演就沒那麼幸運了，例如，高達（Jean-Luc Godard）、史丹利庫柏利克（Stanley Kubrick）、「驚悚大師」希區考克、《大國民》導演奧森威爾斯、卓別林、日本大導黑澤明、費裏尼，伯格曼。

沒錯，上述這些導演都是電影教課書裏會出現的名字，他們已經不是代表一部電影的成功或是一個系列電影的經典，而是一個世代的影響力，史丹利庫柏利克的《2001：太空漫遊》改變了往後60年的科幻電影，希區考克的打光、剪輯建立了驚悚片的拍攝方式，《大國民》跳脫了線性剪輯的古典好萊塢剪接風格，但他們卻從未拿下奧斯卡最佳導演，因此才會有「真正好的導演是拿不到奧斯卡最佳導演」的說法。

所以別再哀怨李奧納多為何始終拿不到奧斯卡、或是為什麼兩次拿下導演工會的李安就是無法奪得最佳影片、還是歷史上許多的「得獎懸案」真相到底是什麼了，奧斯卡的投票制度本來就是一個大型的「選舉」，其中包含了嚴肅的政治問題、種族、演藝學院的保守派...等等，畢竟真的，有時候拍電影真的不是為了拿奬。（The Playlist）