A24 製作發行公司從 2010 年代末期以來，成為了好萊塢以至全球最知名的獨立藝術片商，以獨特的品牌風格開發多部跨類型的原創作品，累積了眾多支持者，甚至吸引不少明星主動加入旗下案子；今年 3 月《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once）在奧斯卡大獲全勝，也讓這間成立於 2012 年的公司走上高峰，不過就算如此，他們依舊有一些策略上的改變需要考量。

根據 The Wrap 網站的獨家專文報導，A24 可能在接下來擴展更多資源投入具有商業價值的系列作品上，「獨立電影領域的每個人都知道，A24 需要在藝術片之外轉向更多的商業電影。」一位發行主管告訴 The Wrap，根據今年 3 月綜藝報的報導，A24 目前市值高達 25 億美元，就某些商業角度考量，他們確實需要開始擁抱商業。

一名了解 A24 內部狀況的經紀人向 The Wrap 透露，公司的人才招募主管諾亞賽科（Noah Sacco）今年夏天開始對人才仲介積極展開招募，尋找開發「動作與大型 IP」的人選，該經紀人也證實了 A24 可能不再只著重作者主導的影視作品，而是會更積極的推出一般觀眾也能理解的作品。

不過，這並不表示 A24 將會棄守過去 10 年他們經營的品牌核心，相對的，他們可能的改動在於擴大守備範圍，同一位消息來源表示，A24 近年試圖夠過紀錄片系列來重塑自己，如金州勇士隊當家球星史蒂芬柯瑞（Stephen Curry）於 APPLE TV+ 上架的紀錄片《史蒂芬柯瑞：不容小覷》（Stephen Curry: Underrated），此外，將在 Peacock 串流平台上的《13號星期五》（Friday The 13th）前傳故事《水晶湖》（Crystal Lake）、艾力克斯賈蘭（Alex Garland）的史詩電影《Civil War》都將會是有別過去作者先決的案型。

所以，問題來了，如果 A24 這麼成功，拍的電影深受影迷喜愛，甚至屢屢在奧斯卡拿下戰績，為什麼還要做出策略調整呢？很簡單，就是他們其實花了太多的預算在許多沒有賺錢的電影上面，《媽的多重宇宙》因為評價與獎項的加持，成為了該工作室第一個也是唯一票房破億的作品，今年暑假的《鬼手鬼手 請開口》（Talk To Me）也有 9000 萬的佳績，但依舊無法補上其他作品的虧損。

其中包括了亞瑞阿斯特（Ari Aster）的《寶可噩夢》（Beau is Afriad）虧損了 3500 萬美金，2019 的《浪潮》（Waves）與 2021 年的《綠騎士》（The Green Knight）都是叫好不叫座，在好萊塢這個金錢導向的世界中，能不能賺錢還是非常重要的議題。

「作者電影是一門糟糕、高風險的生意，無法吸引潛在買家。」這位經紀人表示，「如果你預期在為來將公司出售或是尋求額外的投資，這會是一個大問題。」因此，A24 如果要繼續在這個遊戲裡面保持活力，他們就必然需要作出調整，而這個調整並不意味著就是擴張，「作者電影品牌無法長久，除非他們保持較小的規模，例如索尼經典電影。」經紀人持續補充，「每當他們做大的時候，他們就會失敗。」

所以結論是什麼？如果 A24 無法持續鞏固不賺錢且無法持久的作者電影，又不能冒然擴大規模，他們下一步會是什麼？在那些令人感到新奇的週邊商品之外，A24 顯然將會作出更多商業考量的嘗試，除了增加自身工作室的價值外，也必須調整因「鼓勵藝術」而損失的投資，而此舉是否會影響 10 年間受到大家喜愛的品牌核心？可能是他們需要找到的全新平衡。

新聞來源：The Playlist