歷史總是需要改變。

第 92 屆奧斯卡頒獎典禮上，來自南韓的電影《寄生上流》不僅拿下了最佳原創劇本、國際電影，更在當晚的尾聲，接連攻下最佳導演以及破天荒的最佳影片，似乎正式宣告奧斯卡進入嶄新的一頁；當然，這個即將邁入百年的典禮，始終有它的結構性問題，入圍名單的單一、主要圍繞在白人、男人或者是年邁的人，而女性電影創作者、有色人種從業人員在這個夜晚，總是相對弱勢。但奧斯卡的主辦單位電影藝術與科學學院（AMPAS）除了繼續在會員名單上納入更多多元、國際的影人外，實際上也實質的做出了改變，在昨天剛剛宣佈的第 93 屆奧斯卡入圍名單就是最好的證明。

首先，最佳導演的部分，史上第一次在名單當中看到兩位女性導演，從去年威尼斯影展一路紅回北美獎季的《游牧人生》（Nomadland）無疑是這次奧斯卡的強烈競爭者，導演趙婷在拿下金球獎之後確定了她幾乎也是這個獎項的主要領先者；而《花漾女子》（Promising Young Woman）的導演艾莫芮德芬諾（Emerald Fennell）雖然討論度沒有前者多，不過她在這部片建立的視覺風格、劇情鋪陳，以及背後傳遞的議題，都展現了身為一名導演該有的純熟技巧，入圍並不僥倖。

趙婷也成為了史上第一位獲得四項獎項提名的女性影人，艾莫芮德芬諾也不孤單，加入索菲亞柯波拉（Sofia Coppola）以及法蘭沃許（Fran Walsh）的行列，成為第三位同年入圍三項的女影人。而本屆奧斯卡有 70 位女性入圍了 76 項獎項，也是歷年之冠。

最佳男演員方面，先讓我們恭喜史蒂芬元（Steven Yeun）成為史上第一位入圍最佳男主角的亞裔美籍，這位曾經的比薩小弟，如今已經成為了有望創下歷史的候選人；此外在《靜寂的鼓手》（Sound of Metal）也有優異表現的里茲阿邁德（Riz Ahmed ）其實也是一名巴基斯坦裔的英國演員，當然，也別忘了目前這個獎項的領先者、去年因病離開我們的查德維克博斯曼（Chadwick Boseman）。

男女配角方面更是明顯，兩位近代優秀的黑人演員丹尼爾卡盧亞（Daniel Kaluuya）以及拉基斯史坦菲德（Lakeith Stanfield）以《猶大與黑色彌賽亞》（Judas and the Black Messiah）雙雙入榜，小萊斯利歐多姆（Leslie Odom Jr.）也以《邁阿密的一夜》（One Day in Miami）與之競爭，同時他也成為第二位（第一位男性）同年入圍演技獎項以及原創歌曲獎項的影人。

除了在《夢想之地》（Minari）有精湛表現的尹汝貞已經受到許多媒體和影評人的關注之外，來自保加利亞的瑪莉亞巴克洛瓦（Maria Bakalova）也悄悄的在 BAFTA、演員工會與金球獎有所斬獲，累積了不少聲量，兩位將與其他三位優秀的女演員包括奧斯卡入圍常勝軍葛倫克蘿絲（Glenn Close）、奧斯卡得主奧莉薇亞柯爾曼（Olivia Colman）以及這次在《曼克》（Mank）繳出生涯代表作的亞曼達賽芙瑞（Amanda Seyfried）共同角逐最佳女配角。

多元的展現除了種族之外，形式上也有著巨大的轉變。2020 年因為新冠肺炎疫情的關係，北美幾乎停擺了整個戲院播映，相對的奧斯卡也必須針對這個「意外」做出調整，讓線上串流的作品也能夠參加獎項，受益的當然就是原先就擁有大量串流作品的串流平台。NETFLIX 光靠著《曼克》以及《芝加哥七人案：驚世審判》（The Trial of Chicago 7）就奪下 16 個入圍數，最終總計以 35 項遙遙領先；至於另一間近年也投入大量資源的串流 Amazon 也以 12 項緊追在後，出品包括了《靜寂的鼓手》、《邁阿密的一夜》以及《芭樂特：續集電影》（Borat Subsequent Moviefilm）都在這次奧斯卡入圍名單中大有斬獲。

當然，在這份入圍名單中，依舊有許多奇特的現象與爭議點，其中包括了入圍最佳影片、劇本的《芝加哥七人案：驚世審判》卻沒有入圍最佳導演，不禁讓人想到了《亞果出任務》（Argo）的遭遇。此外，拉基斯史坦菲德（Lakeith Stanfield）入圍男配角而不是男主角也引起了不少的討論，一些推論認為，拉基斯在男主角以及男配角上都獲得了支持，但是基於規則上一個演員不能以同一個角色入圍兩個獎項（或是一個獎項中不能有兩個演員），最終他在配角上的票數較多而有了這樣的結果，當然本片的演員表演也可能如《芝加哥七人案：驚世審判》一樣主要為群戲，因此均以配角角逐。

整體來說，這是一個有著新風貌的奧斯卡入圍名單，女性影人更多，來自全世界的影人也更多，星度雖然還是有差，不過過往大家總是在要求的「改變」，絕對可以在這份名單中看到一個開始，而事實上，也越來越多的女性導演，甚至是攝影師、編劇，參與更多大型、旗艦的製作，更多亞洲的故事受到注重，都是我們可以期待奧斯卡繼續帶給全世界電影產業的推動與力度。