2018 年 8 月的時候，勞勃瑞福（Robert Redford）在接受娛樂週刊訪問的時候表示，在結束《老人與槍》（The Old Man & the Gun）之後就會從演員身份退休，當時他說「這部電影就我而言會是一個很好的結束」，而如今在看完這部電影之後回顧這句話，才能瞭解為什麼這位傳奇影人願意透過這個角色作為告別；《老人與槍》從它的故事到步調以及對白搭配演員表演的結合，猶如一場輕揚的爵士樂表演，也確實在配樂上透過丹尼爾哈特（Daniel Hart）的詮釋，把大量的爵士元素帶入畫面之中，此外本片的靈魂勞勃瑞福更是將自己 60 年來的表演魅力投入在佛瑞斯塔克這個角色上，無論是談吐、造型、渾然一體的肢體情緒，當作一個傳奇演員的生涯句點真是再適合不過。

勞勃瑞福在正式成為演員、執導電影甚至創立影展之前其實是一名藝術家，如多數的藝術家一樣，增廣見聞、看見世界、就地取材成為了他的當下目標，這位出生在加州的金髮小子在 18、19 歲時以畫家的身份前往歐洲，在旅途的過程中不僅增進了繪畫技巧，也透過視覺來探索說故事的方式，因此培養了那日後作為導演的養分；1950 年代勞勃如多數的明星一樣從紐約的劇場以及電視小角色發跡，更曾經以《The Voice of Charlie Pont》入圍艾美獎最佳男配角展現他對表演的天份，而讓他一舉成名大紅大紫至今依舊影響後日搭檔電影的無疑是 1969 年的《虎豹小霸王》，他與保羅紐曼（Paul Newman）沒天良的帥度把兩個搶匪詮釋的經典雋永，用完全不一樣的角度刻畫反派的心境，建立了一個西部電影少見的男人情懷，尤其最後的經典一幕，與李小龍主演的《精武門》結局如出一徹，讓時代英雄在最美好的瞬間停止，想像留給觀眾，不過有趣的是，勞勃瑞福在片中飾演的「日舞小子」這名卻跟著他至今！

1984 年勞勃瑞福與他公司的負責人史特林范瓦格納（Sterling Van Wagene）創立日舞影展，不過日舞前身早在 1978 年就以猶他美國電影節形式出現，可惜營運狀況不斷，直至轉為日舞之後才明確找到自己的定位，也成為了往後 30 年世界最重要的獨立影展盛事；然而勞勃瑞福依舊透過各式的電影帶給影迷各種難忘的角色，包括 1973 再度與保羅紐曼合作的《刺激》（The Sting）、1974 年版本的《大亨小傳》（The Great Gatsby）、1985 年的《遠離非洲》（Out of Africa）、1993 年的《桃色交易》（Indecent Proposal）、2001 年的《間諜遊戲》（Spy Game）、2014 年的《美國隊長：酷寒戰士》（Captain America: The Winter Soldier）以及 2015 年的《別跟山過不去》（A Walk in the Woods）與《真相急先鋒》（Truth），都呈現了他個人沈穩、高智商同時結合特有魅力的特質，然而這些特點都在《老人與槍》中透過各種解構重組在他身上。

如同《驚爆點》（Point Break）裡面的派翠克史威茲（Patrick Swayze）、《臥底》（Inside Man）的克理夫歐文（Clive Owen）或是《玩命再劫》（Baby Driver）的安索艾格特（Ansel Elgort），勞勃瑞福在《老人與槍》當中同樣飾演一名有種不同思維的銀行搶匪，他輕鬆寫意，不帶任何殺傷力，縱然身邊總有一把左輪手槍，但從未用過，他不是為了財富而做這件事，而是為了「喜愛」而做這件事，搶劫縱然是一件超出法律規範的行為，但這是這個角色的生活動力來源，如電影當中的台詞「我不是想要謀生，我是為了活著」

「對我而言，這在我現在的人生階段來說是一個很棒的角色，關於他的事跡真正觸到動我，我也希望電影能夠展現出來的是，他搶了 17 次銀行、被逮捕了 17 次，然而又逃脫了 17 次。這讓我不禁好奇，他是否不是不願意被抓住，而是因為成功脫逃才能讓他感受到生命中真正的快感？」

對影迷而言，也許勞勃瑞福就像是佛瑞斯塔克一樣，只是一個是熱愛電影，一個是熱愛犯法，縱然已經 82 歲，勞勃對於電影熱情始終沒有降低，在這作品中，我們彷彿看到了那個風度翩翩癡情的蓋茲比，開著復古保時捷為了救出自己學生的情報員長官穆爾，以及最後他戴上牛仔帽、騎著馬，在夕陽之中看著地平線，好像當年那個神槍手日舞小子，在《虎豹小霸王》之後活了下來，利用不一樣的方式存在大家的心中，而對於看著他長大的觀眾，那一幕就足以作為一個最美的句點。

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