「半夜睡不著？這些電影看完讓你更睡不著！」
你可能知道每年年初於美國猶他州帕克市舉辦的日舞影展，這個北美最具知名的獨立影展單位除了各種長短片、劇情片以及紀錄片競賽外，近幾年最讓人注目的無疑是「午夜單元」（Midnight），從恐怖電影、奇異喜劇到跳脫任何類型的作品都有可能在這裡播映，這些無法定義的電影將讓你在午夜當中保持清醒，並且讓你坐立難安。今年在這個單元大放異彩的無疑是阿瑞艾斯特（Ari Aster）首部執導長片《宿怨》（Hereditary），再次承襲了這個傳統！一起來回顧過去 10 年當中 9 部精彩的午夜之作！
《大劊人心》 Funny Games | 2008 年
「從一樁扭曲的隨機虐殺，談論無所不在的娛樂暴力」
如果你熟知奧地利電影導演麥克漢內克（Michael Haneke），就知道他的電影故事從來都不是主角，而是各種對中產階級生活型態的諷刺與批判，《大劊人心》也是如此，這部幾乎完全翻拍他在1997 年的作品講述一個美滿樸實的家庭，有天闖入了兩位不速之客，展開了一場詭異的虐待殺戮，但從各種打破第四道牆的設定上我們可以知道，這兩個穿著全白的暴力狂不過就是我們每天打開電視機所接受到的各種暴力，這個暴力不單單只物理上的血腥，更泛指我們被強迫接受的大量資訊，至今分別透過不同的平台傳遞給我們。
《活埋》 Buried | 2010
「精彩的單人秀！萊恩雷諾斯最棒的演出之一」」
如果你剛看完《死侍》，就可以知道萊恩雷諾斯多麼喜歡婊自己生涯一些糟糕的電影作品和挑選劇本的能力（R.I.P. Hal Jordan），但鮮少你會聽到大家會批評 2010 年這部《活埋》，那是因為這可能是他最棒的演出！故事描述一名在伊拉克工作的美國承包商，在工作的過程中遭遇一群伊拉克人襲擊，醒來之後發現自己困在棺材裡，整部電影就發生在這個窄小的空間當中，他必須利用手邊的物件求救同時保持冷靜讓自己獲救，本片除了考驗演員逼真的焦慮感外，導演在構圖、焦段上的設定也必須加深觀眾身歷其境的感受，這種坐立難安的壓迫完完全全就是午夜單元的菜！
《索命影帶2》 V/H/S/2 | 2013
「娛樂血腥加量升級！午夜放映的絕佳之作」
偽紀錄片從 1999 年的《厄夜叢林》以來似乎變成了許多電影創作者或是片廠願意投資的電影類型，最大的原因當然就是成本低廉，創意先決，不過要真正拍的好的當然也有一定難度，2013 年的《索命影帶2》有別於第一集那種真的太過粗糙的畫質，片中認真把畫面與攝影機運動拍好，各種光怪陸離的故事也完美符合午夜單元那種挑戰觀眾觀影經驗的精神，其中最棒的無疑是邪教儀式的大逃殺，血腥、荒謬、緊繃全數到位，驚悚元素全餐供應！光這段故事就足以讓你親身體驗第一人稱射擊遊戲的快感（？）。
《吸血鬼家庭屍篇》 What We Do in the Shadows | 2014
「幽默、詼諧、諷刺！前所未見的吸血鬼故事」
如上一回我們介紹的《索命影帶2》，這些年來不同國家的電影創作者都在偽紀錄片這個類型上尋找新的可能性，而 2014 年由紐西蘭導演傑梅奈克萊門特與塔伊加維迪提共同執導的《吸血鬼家庭屍篇》絕對經典之一，片中各種吸血鬼文化的生活化以及反類型的高級嘲諷，都讓這個故事在血腥詭異中保有非常獨特的幽默，同時鏡頭語言和敘事方式都保留了傳統的紀錄片架構與風格，在荒誕之餘又保持著有點難以想像的可信度。
《鬼敲門》 The Babadook | 2014
「深入成長過程最深層恐懼的童話故事」
幾年的恐怖片、驚悚片可說是越來越受到矚目與重視，因為其內容不僅跳脫了過往多數觀眾認知中的鬼魅，更延伸出許多有趣且值得探討的內容，其中由大銀幕前轉戰幕後的珍妮佛肯特（Jennifer Kent）在 2014 年帶來的長片執導處女作《鬼敲門》（The Babadook）就以童書繪本為出發點來講述一對單親母子的故事，媽媽獨自面對育兒的煩惱與壓力、兒子渴望被愛與依賴的不安，是否我們每個人的心中都住著一位代表黑暗面的「巴巴杜」？
《靈病》 It Follows | 2015
「未知往往是最讓人感到恐懼的跟蹤者」
觀眾該如何詮釋《靈病》原片名當中的「IT」是這部電影最高明的地方，故事懸疑的設定並不是多麼獨特的概念，但是這個未知的主體（主詞）用什麼樣的方式追隨、跟蹤（Follow）被害者變成最讓人感到焦慮的恐懼，不要被各種青少年式的風格騙到，《靈病》背後闡述的議題廣泛同時與真實世界緊密接軌，包括性病傳染、性解放的問題到時時刻刻人都在面對未知的壓力下生存著，同時在有限的人生中面對死亡迫切的想法，都從角色情節的細節中可以找到線索。
《瑜伽魯蛇》 Yoga Hosers | 2016
「凱文史密斯用的這批很純」
曾經，凱文史密斯是一個可以把發生在一間雜貨店故事拍成邪典經典的天才，他也是一個透過各種自身文化與對社會觀察的犀利創造絕妙諷刺劇的大師，但是在推出《瘋狂店員3》之前他的「北國三部曲」彷彿是一台越來越失控的列車，搭載了過多的訊息但又抓不到新穎的幽默，而找來強尼戴普以及他女兒演出的《瑜伽魯蛇》更是顯示出難以形容的荒謬荒誕，雖然午夜影展單元就是突破電影框架，但身為凱文史密斯的支持者，還是希望他能夠振作同時繳出好的作品。
《逃出絕命鎮》 Get Out | 2017
「種族問題透過荒誕驚悚故事的完美展現」
去年《逃出絕命鎮》其實並不是歸在午夜單元當中，是布倫屋偷偷拿去日舞影展首映，不過這也是本片延燒整整一整年的正式開端，編導喬丹皮爾用了一個並不算太新奇的邪教故事，包裝了美國一直以來的種族問題，其中各種隱藏符號、有趣譬喻、互文性以及有趣彩蛋，在上映之後引起巨大討論，甚至在台灣這種對這類類型較不感興趣的市場都有長期的熱度，在這個看似荒謬的故事當中，其實也不過就是我們每天都有可能遇到的種族問題。
《宿怨》 Hereditary | 2018
「注定留名青史的恐怖電影」
午夜單元終於來到最後一集！希望透過這個系列，帶大家回顧那些年我們曾經「有眼不識泰山」而錯過的好片，今天要介紹 2018 年日舞影展把大家嚇壞的恐怖電影《宿怨》！這部由阿瑞艾斯特（Ari Aster）執導的首部作品，在上半年陸陸續續的於各大影展播映後，累積了讓人非常感到好奇的絕佳口碑，其中留名青史、創造新類型、嚇死人的劇情...等等的評語從各大媒體與影評人的文字冒出，確實《宿怨》利用一個詭異扭曲的家庭關係，一步一步堆疊一個跨越不同世代的詛咒，故事角色單純但是導演用大量的細節建構每一個轉折，它跳脫過往使用大量音效、節奏頻繁的追逐戲碼營造恐怖，反而以那種不安與壓迫形成觀影上的恐懼，最終結局絕對讓你想要再次思考過去每一個你錯過的情節。
