由紀錄片導演黃信堯執導、《失魂》導演鍾孟宏製作攝影的《大佛普拉斯》（The Great Buddah+）本週末上映，劇中透過台灣底層小人物呈現現今社會的一些現實現象在台北電影節播映之後就好評不斷，更在第 54 屆金馬獎一舉獲得 10 項提名，不過不少觀眾都會好奇為什麼本片要用黑白的方式呈現，阿堯在接受狂熱球的訪問時特別提到這其實只是一個意外：

「短片的時候因為經費的問題，我不敢借到真的佛的銅像，工廠其實也是陳設出來的，就是一個空的工廠然後擺一些有的沒有的，塑膠啊、鐵啊全部擺進去，然後我就想說不如把它轉成黑白好了，這樣就可以解決銅的質感的問題，然後就會比較像銅工廠。」

然而從短片發展到長片，在經費問題不再是主要受限後，阿堯並沒有就此就用彩色呈現，反而延續了這樣的風格，同時找到了有趣的方式延伸與結合片中的劇情意義。

「有了黑白之後你就會想說黑白可以做什麼？於是想說那行車記錄器變彩色，行車記錄器變彩色你就是有兩個世界嘛，很像你在偷窺一個世界吧...我不知道我的感覺就是在 7-11 便利商店櫃檯不是都會放壹週刊今周刊有沒有？然後封面其實都蠻吸引人的，都是誰密會誰啊，哪位政治人物又怎麼了啊，你會很想要翻它，那種感覺就像是菜埔和肚財在偷看老闆的行車記錄器一樣，你在偷窺不屬於你的世界的人們生活的樣貌，又會回去想那些週刊都蠻 Colorful 的。」