文/ Sebox
《接線員》的故事緣起是你聽聞朋友身上發生的真實事件，進而改編成為你的長片作品，但在這個事件發生之前，你也在英國待了好一陣子，你對於當地的非法按摩、情色按摩有一定的認知嗎？或是說這個產業對你來說也是一個相當未知的領域呢？
其實是很陌生的，我後來去翻我以前寫的日記，發現有時候我們在報章雜誌上面看到後面的廣告，裡面寫的並不是那麼的清楚，但你大概可以猜到那就是色情按摩，其實跟台灣蠻像的（笑）。不過對我來說這個世界跟我的生活是很難有交集的，但這些故事、這些人卻真實地在跟我生活的同一個世界中存在，是後來在跟事件的主角安娜的朋友、同事們聊天時，才真正比較進入到這個世界當中。
所以在背景故事、田野調查的過程中，有什麼樣讓你驚奇的發現呢？或是跟你本來的印象、想像相比，其實是非常不同的狀態？
最主要是這個行業跟黑道之間的牽扯，不免俗地你必須要跟地頭上的一些人物有來往，另外就是他們必須要每三個月到四個月就換地方，因為時間久了鄰居會發現，他們會報警、舉發，他們的生活很像是過街老鼠，必須要一直在移動、隱藏當中過生活，而他們的所在地外面看起來就是非常一般的房子，很難想像推開門進去是如此不同的一個世界。這對我來說是很奇妙的，在我的生活裡面是很難想像這樣的生活與我的距離這麼接近。後來有幾個朋友跟我提到我才想起來，以前我住的地方都會有男生來按電鈴，都是不認識的人，然後我們也很常看到一群東方臉孔的女孩子一起出門，我這個時候才把這些線全部接起來，我才發現看似平常的生活當中，這一群人是如此躲藏地在這個社會中生存。
電影看完之後我對於電影裡面范時軒飾演的角色 Mei 非常有興趣，當初怎麼會想要設定一個馬來西亞的角色，還找來了台灣演員演出如此獨特的口音？在口音的訓練過程中有什麼樣難以克服的問題嗎？
我在田野調查的時候做了許多訪談，其中面對的對象不僅是來自台灣、中國，還有其他東南亞國家的朋友，於是我想要放入一個比較代表性的角色，同時也因為馬來西亞華人是能夠以中文溝通的，所以我希望透過同樣一種語言、不同國家背景，來呈現出這個地方還是有某一種深刻的連結。當然我們也想過找來馬來西亞華人演員演出，但我也覺得台灣很優秀的新演員非常多，看到范時軒非常有語言天份，不僅因為是客家人所以客家話講的很好，台語也非常流利，時軒的語言能力也很強，每次念劇本給我聽也都進步非常多，後來我們就找了一對一的馬來西亞老師幫他練習馬來腔，才呈現出現在電影上聽到的腔調。
那麼在你撰寫 Mei 這個角色時，你希望他在這個故事裡面扮演什麼樣的角色呢？
這就回到我當初在跟許多特殊工作者訪談時，有很多小妹妹的年紀都非常小，可能才不到 20 歲，但已經走進這個行業不少時間了，他們給我的感覺是完全不知道自己的未來是什麼模樣，但開心就是他們生活的最大目的。我今天就是想買一個包，那我就努力賺錢買一個包，活在當下的感覺讓我感受到非常多活力，非常可愛的一群人，但那股傻勁卻也讓我心中充滿憂心，因為你不知道他們過幾年會怎麼發展，所以我希望以 Mei 這個角色代表年輕一代的族群，可能為了一個包包要出賣自己的身體，但他們還是樂在其中。
在《接線員》裡面我們看到陳湘琪老師飾演的莎莎這個角色，氣勢在一開始就相當逼人，不論是與人交涉的防衛心，或是刺蝟般地壞脾氣，都讓人感受到與陳湘琪過去在蔡明亮導演執導的電影裡面，非常不同的樣貌。你是如何引導他走入莎莎這個角色的呢？
剛開始湘琪並不是非常相信這個劇本，當然這個世界離我們真的很遠，但我一直都想要讓他跟這些特殊工作者們見面，讓他們一起聊一聊，感受我所感受到的那股能量，我也想要帶他真的到這些店裡面看一看，我們到了中國城的按摩店，我就假裝去問那個店員說我要買藥，然後讓湘琪趁機在店裡面偷偷觀察，最主要就是那些按摩員們聊天的內容，還包括店裡面的擺設、氣氛。剛好當時有一群女孩子因為排班的事情在吵架，我覺得這些細節聽在湘琪耳裡，一定會成為他詮釋這個角色時的養分。還包括我們後來跟當時訪談的女孩子們一起吃飯，湘琪就發現當服務生走過我們的桌子時，這些女孩子就會沉默，他們不希望自己所說的話透露出他們的職業，我相信這些下意識的防衛機制都對湘琪在演出上有非常的幫助。
莎莎這個角色在最後鏡子前的那場戲圍繞在我心中好久，陳湘琪老師的演出有著相當飽滿的不同層次，同時我也發現你在電影裡面常常以鏡子作為幫助構圖的物件，鏡子的使用在你的影像裡面有什麼樣的意涵呢？
鏡子對我來說是虛擬、不真實、自我投射的世界，最後那個鏡頭我們讓莎莎在鏡子裡，讓蒂娜離開了鏡子的範圍，我希望透過這個物件營造出蒂娜還能夠隨他意離開這個鏡子，但莎莎已經離不開了妓女的世界了。鏡子的運用是希望呈現出，這些角色在那樣的環境下工作久了，好像跟真正的自己越來越遠，臉上的妝容越來越厚重，但透過鏡子看到的自己他們早就不認識了，他們沒有辦法透過鏡子來省視自己究竟是誰。最後那個鏡頭其實很長，他開始卸掉他的妝容，漸漸地他看到了很久不見的真正的自己，畢竟他穿上防備太久了、假裝太久了、把自己藏起來太久了，所以他才在那一刻真正地崩潰。
回到紀培慧飾演的蒂娜身上，當我在觀看的時候，可以非常明顯地感受到他對於許多細節的潔癖，道德潔癖、情感潔癖甚至是自我中心的交際潔癖，這些都讓我在觀看的過程感受到一絲絲對於這個角色的厭惡，這樣的設定是你一開始想要置入的嗎？或是有什麼樣的原因讓這個角色成為這樣的樣貌？
其實在我的觀察中，有很多人對於這個行業都存有一定程度的鄙視，這個鄙視來自於他們不了解這個行業，或是根本就不想要了解，很多時候第一個聯想到的字就是「髒」，一切對他們來說都是髒的。我一開始就希望蒂娜用比較高姿態的方式進入這個地方，他不希望跟這些人有任何牽扯，他覺得自己的學歷不錯，他接下這個工作只希望能夠趕快賺錢趕快離開。然而，人性並不是這麼簡單的，情感從來就不是非黑即白的，所以蒂娜的那一層道德隔閡就慢慢地被解開，他理解到人們的行為都是由過去複雜的情感、事件所組成的，甚至他在莎莎身上看到自己未來可能的樣貌，在這裡他所體驗到的，我希望能夠激發出他對於世界的同理心。
在《接線員》最主要的場景，那個 56 號的房子裡面，如此狹小的空間你放置了許多別出心裁的小裝飾，紊亂的狀態很像大學時候的宿舍，這些空間的塑造有點亂又有點溫馨，在設計的時候你的想法是什麼呢？
我在跟這些小姐們聊天的過程當中，發現了一個很有趣的現象，即便他們會因為接客的時間、數量等等的事情吵架，但在那個空間裡面，他們也是花最多時間與彼此相處的人，他們也常常圍在一起吃飯，聊著自己家鄉的事情。那個時刻其實很像家人，這些異鄉人在這個狀態下找到了溫暖，被欺負也有其他人可以依賴、幫忙，所以我會希望在這個主要的場景中，營造出一股另類的家的氛圍。
同樣身為一個異鄉人，也如同電影裡面暗示了關於理想與現實的差距，還包括了對於自我的追求與探索，進步也好、墮落也好，你在求學或是工作的過程中有遇上類似的經驗嗎？
我還記得剛開始在電影產業工作的時候，大概在 2011 年，我到了一個以東方人為主的劇組工作，其實低預算的劇組的伙食真的都不會太好，吃一些冷的食物、天氣又很冷，但因為導演是一個台灣留學生，工作人員裡面也都是亞洲各個國家的人，我就突然覺得有一種找到家的感覺。我印象很深刻的是，有一個晚上廚師煮了一大鍋紅豆湯，吃到的那一瞬間眼淚都快要流下來了（笑），這種溫暖是很難得的，你在異鄉遇到了一群志同道合的人，為了同一個理念打拼，真的很珍貴。
最後，當然每個觀眾對於電影都會有自己的解讀，但是身為一個這部電影的導演，你最想透過《接線員》跟觀眾傳達的訊息是什麼？