來自冰島的尤翰尤韓森現年 47 歲，在大學時期念的是語言學及文學，並以在硬地搖滾樂團中擔任吉他手開啟了他的音樂生涯。1999 年他與夥伴共同創立了音樂廠牌「Kitchen Motors」，並鼓勵各種不同音樂風格的相互合作，像是龐克、電子、爵士、古典、金屬等，而他自己的創作也來自於這些樂風迥異的融合與實驗。

尤翰尤韓森從 2000 年開始為各種長片／短片電影製作配樂，2002 年至 2011 年陸續發行了五張個人演奏專輯，2009 年為《真愛效應》（Personal Effect）譜曲則是首次為非冰島電影製作配樂，一直到 2012 年為中國導演婁燁執導的《浮城謎事》配樂正式開啟了更廣泛的國際知名度，還獲得了第 49 屆金馬獎的最佳原創電影音樂獎，後續兩人也再於 2014 年的《推拿》合作。

而尤翰尤韓森與導演丹尼斯維勒納夫的合作淵源則起於 2012 年的《私法爭鋒》（Prisoners），隨後也展開了兩人密切的合作關係，包括 2015 年入選坎城影展主競賽片的《怒火邊界》（Sicario），2016 年角逐威尼斯影展金獅獎的《異星入境》，第四度合作的科幻經典續作《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）也將在今年底與觀眾見面。

從前三部合作的電影配樂來看，可以感受到尤翰尤韓森擅長以低鳴的管弦音樂來營造氣氛，不論是《私法爭鋒》的悲傷沈痛、《怒火邊界》的緊張壓迫，或是《異星入境》的懸疑不安中又帶有希望與安定，同時也呈現出恢宏的氣勢且富含層次。而除了意識形態的符號、高潮迭起的劇情轉折，令人俯首稱臣的鏡頭語言，尤翰尤韓森的配樂無疑成了丹尼斯維勒納夫的電影當中，堆疊情緒的要素之一。

不過很可惜的是，此次為《異星入境》創作的配樂無緣角逐奧斯卡最佳原創配樂。雖然原創配樂占了整部電影音樂的 86 ％，甚至還加了非明確字句的人聲來更貼近電影情境。但最主要的原因在於，電影當中幾個最關鍵也最富有情感的部分，使用了 Max Richter 的〈On the Nature of Daylight〉，因此違反了美國影藝學院的 15 II E 規則，於是被判定不符合評選資格。

該規則明定「使用現有音樂或分散主題而消減配樂注意力、使用顯著的歌曲而蓋過配樂影響，或是集結超過一位作曲家的作品而成的配樂，則不具參賽資格。」，而〈On the Nature of Daylight〉一曲曾在多部電影中被使用，包括《口白人生》（Stranger than Fiction）、《疏離世界》（ Disconnect），以及《隔離島》（Shutter Island）的原聲帶等。

當然《異星入境》並非首例，先前也有不少令人印象深刻的電影配樂因此規則提前被叛出局，像是《鳥人》（Birdman）同樣因為在重點橋段使用現有樂曲，而《神鬼獵人》（The Revenant）則是因為找來阪本龍一與 Alva Noto 兩位作曲家共同配樂，因此不符合資格。但無論如何，相信這些配樂也早已在觀眾心中留下了位置。