文/ Dammi

健忘村原來是塊寶地，有錢有權有勢的人人喊搶，身在其中的村民們自私歸自私，卻仍傻傻地悉聽尊便，任統治者宰割，是部高明地嘲諷政治，標準的反烏托邦電影；此外，骨子裡也隱藏著人性在各種層面的自我中心，以感情世界為代表。我們期待一輩子事事盡如己意，無奈大家從來就不是太陽，不順之事十之八九，正因如此，人似乎難逃私心作祟，畢竟看破塵俗其實不易，使得故事帶著歡迎諸君對號入座的諒解。這是《健忘村》。

故事以順敘法處理。雖說故事行經全村被田貴以『忘憂』神器消除記憶後，我的腦海裡冒出如果將接下來的段落作為起手式的倒敘手法，會不會更有趣，且出乎意料些，不過照著時間軸跑似乎更能表現諷刺感。編導將劇中的『忘憂』神器暗喻為新的權勢風向，對比出前村長和田貴雖同樣擁有，但懂不懂得操作，卻是區分兩人能否掌控大家的關鍵，而這也是之所以改朝換代的原因。

但無論統治手法的粗糙與否，彷彿慨歎著政治都在開始的當下充滿改變的希望，卻在掌權之後，逐漸看清或被識破只從自身利益出發，而到後來越見敗絮其中，或懷念舊時代（如一片雲的烏雲仍穿著清朝郵差服一般），或展望未來（將有火車行經健忘村抑『忘憂』神器太好使），然後再度被推翻。這是本片高明之處，充滿許多隱喻的符號，放諸四海的興衰盛敗皆準。可說健忘村就好像是個微型國家，每經朝代的轉變，好似社會又往前邁進一步。

且看村莊容貌的不同便可一窺從農業經濟，經工業社會到後來的娛樂服務產業的成熟社會誕生之路：從秋蓉所遭遇一切的角度來看，原被限制住的自由到女性自覺抬頭的變化，也說明著進步。不變的卻是反烏托邦的存在，可能是隱而不宣，難以察覺的，彷彿告訴觀者無論進步與否，還是存在著被控制的景況。當然在電影中，是從較明顯的角度來表現，呈現極權社會裡，人民缺乏思考的荒謬，所謂平庸的邪惡。

畢竟大家都像魚池裡的魚一般，心甘情願地銜住被丟出來的魚餌，為求社會共榮，這無可厚非，天經地義，問題便在於人類似乎無法擺脫與生俱來的脆弱成私心，有時候可能變種為心魔，然後體現出各種愚蠢、怯懦的行為，可悲的是因為天生患傻被擱著未"忘憂"的朱大餅弟，反倒是全村僅存最清醒的人。不過是否因要塞入許多譬喻，劇本裡部分段落存在著突兀的瑕疵，如過於刻意的搞笑，如有些地方轉折稍嫌生硬，讓敘事節奏稍不順暢，但依然是部精彩無比的社會寓言。

從物質上的貧窮與富足，到情感上的寂寞與幸福，於這部電影中，都是轉折的關鍵。因著前者不稀奇，故事亦在以秋蓉歸宿何去從及春花的感情為核心鋪陳著，可看出是推著劇情轉的齒輪，卻直到最終轉折才意識到這部分的安排所扮演角色之重大。春花與劉大夫的曖昧，秋蓉對丁遠的癡情，萬大俠對秋蓉的想妄，原來《健忘村》也是個愛情故事。

我特別喜歡萬大俠最後成全的離去，儘管可認為是大俠一人瀟灑的神采風範，不過他沒了兒時記憶，沒有包袱，回歸最純真情感，或許才能真正放下。只是這個世界並無故事裡的神器，且除非患病，否則也難以遺忘，而人因擁有七情六慾產生的貪欲，才讓自己的憂愁風生水起吧！

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