文/ Dammi

一個從活屍堆中逃出生天的故事，必備的驚悚，懸念，恐怖......所製造出來的腎上腺素激增，一應俱全，儘管有時候無言地令人發噱，有時候強度過強地讓人難以承受，但人從來不是從漫畫走出來的超級英雄，我們只是為了誰拼命，並形成群眾力量。惟所處的立場不同，在道德上，便產生觀感差異，而形成欣賞這部電影時，最大的趣味。這是屍速列車。

身為一部活屍電影，無論在活屍肢體的扭曲駭人度，以壓倒性的數量擠破玻璃的噁心感，及突然出現的驚嚇指數，表現尚稱稱職；封閉空間的設定，如列車上，如只能往南向釜山前進，沒有其他條路的狀態，更替緊張感雪上加霜；另，不意外地佈下活屍弱點的情節，讓逃亡有了希望的火苗，給劇情有延續下去的可能性。導演在為了活命的情節安排上，份外掌握觀影者的心情，高潮迭起，即使耍笨，也不讓螢幕前的大家鬆口氣超過一分鐘，不過話說回來，人在危急時，哪能謹慎行事呢？

除此之外，透過以父女檔為主軸的劇情，他們對彼此的感情與相異的道德觀念，在編導聰明地選擇配角性質的互文烘托下，更立體完備地描述著面對危難時，所綻放的人性光輝，抑或滲透入裡的陰暗。比如說，有親友，家人同在車上的組合，皆在生死離別之際，更顯露出對對方的情感，加強了父女之間，因一些因素，看似若即若離，卻絕非感情轉淡的證據，反而是深深地在乎對方的結果。

其中夫妻檔與父女檔為明顯的對照，不僅僅是身為父親的責任，同時也傳遞犧牲奉獻，不自私自利的精神。因而雖然整體看來是群戲，不如說是孔劉所飾演的父親在這樣一個災難中，眼見諸多現象後，心態逐步轉變的過程。從另一個角度來看，會認為本片較着眼於男性在家庭裡保護者的立場，一個身為父親所應該扮演的角色。編導不慌不忙地在逃難開始之前，便先種下主要角色狀態的種子，然後隨著狀況不斷地勃發，生長出相異其趣的植物出來。

個人覺得全劇最精彩的情節在於，當父女檔，夫妻檔與小情侶檔的男生好不容易過五關，斬六將地抵達較安全的車廂，卻遭已經待在那節車箱的人們驅逐的場景。一方面源自於對病毒的無知，妄下定論為求自保的自私；另一方面，安插一位衣衫襤褸的乘客於弱勢一方，回應他初登場時的評價，有著階級分明的意涵。綜合上述，一旦強勢者高聲疾呼，劃清界線，雖然所引起的群眾效應，同樣是相互協助，但不免讓人擴大聯想，社會上一群既得利益者為保護自己權益的可憎嘴臉。

此段落不僅承接著楔子：養豬戶因自身權益受損只能對道路封鎖人員的抱怨與撞到動物卻未做後續處理的不聞問態度，也接續後來父親得知這場病毒發生的原因，當然亦回應了電視上政府官員發表著模稜兩可，無關痛癢的聲明，還有幾通聯外電話顯示非得有認識的人，否則難以得到庇蔭的狀態。歷歷在目大肆嘲弄著擁有權力的人不惜手段地罔顧他人，只圖利自己的情況，還偷偷批判了被牽著鼻子走的無知之人，將這部活屍電影形塑成現代社會的寓言。

於是我默默地哀嘆置他人生死於度外的角色怎麼還如九命怪貓般苟延殘喘，相對於被人看輕的角色和心態有很大轉變，可謂改過自新的父親，儘管有大快人心的替天行道，但世界上就是有那麼多不公平的事，或我們一直被錯誤的訊息蒙在鼓裡，過於輕易地被煽動......原來人竟然比那些衝鋒陷陣的活屍還致命！所幸尚有生命得以延續下去的象徵，能在如此激烈又不間斷地逃亡裡，平安無事的存在。

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