文／周尚狗狗貓貓

柯林法洛（Colin James Farrell）飾演的大衛，在失去伴侶後，根據法律被迫帶往一間豪華旅館裡居住。在這間旅館裡，單身即是公罪，只有四十五天的寬限來尋找新伴侶，否則將被變成動物。仿佛希臘神話中的眾神，犯錯了可能被降格為凡人，亦如同喜愛以動物來擬人的神話，希臘導演尤格·藍西莫把這樣的寓言體現在現代電影之中，一場場叛逆的情節也儼然展開了。

《單身動物園》（The Lobster）獲得了第68屆坎城影展評審團大獎，這樣令人驚艷的作品，事實上早在2009年，就可依稀看出導演在《非普通教慾》（Canine）中，建構出的權威世界與虛構烏托邦世界的荒謬樣板，更進一步在《非普通服務》（ALPS）裡探討現代人心靈的空虛與可替代性，而《單身動物園》則是以較為詩意、浪漫的方式，詼諧地將單身者對愛的渴望與壓抑，參雜第三人稱的內心獨白，仿佛敘述了一個神話般唯美的故事。然而，不同的是，這部電影裡導演選擇用「愛」來突破了一切的限制。（即便愛是盲目的。）

龍蝦大進化

如果有看過《非普通教慾》的觀眾，想必看到《單身動物園》，便可輕易認出導演筆觸，例如《非普通教慾》中，爸爸角色總是穿著西裝，帶著銀製手錶，脫下西裝是微凸的肚子，中產階級的斯文模樣，正好如同《單身動物園》中大衛的模樣，然而，在《非普通教慾》中，爸爸權威的管治下訓練孩子當條狗，一家人還不停模仿狗吠，而《單身動物園》中，這角色變得人性許多，大衛選擇當隻尊貴優雅的龍蝦，並且勇敢逃離權威，甚至為了愛人不惜把自己雙眼弄瞎。而「狗」的角色，在這兩部電影中，從被定義為服從且像泥土般可塑的狗兵，變成了至親的哥哥所變成的動物（還無辜枉死），雖然都是以家人角色比擬為狗，但看得出導演從諷刺手法中增添了不少感性與角色精神層次的進化，意識形態也由服從命令的小狗進化成了幻想倘佯大海的龍蝦。

父權社會的轉型 

《非普通教慾》籬笆內的「烏托邦世界」將孩子們孤立在家中，籬笆外被描繪成一個無法居住的危險世界，如同《單身動物園》中，旅館外的正有一批反單身、反烏托邦的突擊隊正在革命著，只是巧妙的是，一家之主的父親男性角色，轉變成了旅館女主人的角色，也象徵著女權意識地抬頭，甚至連突擊隊首領也由蕾雅·瑟杜（Léa Seydoux）女性來飾演，《非普通教慾》中，爸爸讓工廠管理員替自己兒子性交，而在單身旅館中，則是讓女僕扮演維持男性性慾的角色，男性反過來因「性慾」生理反應而被女性所控制著。相當有趣的讓人對比出社會權力的轉移。

如果愛是＿＿＿＿＿。

《單身動物園》裡有句話：「沒感覺假裝有感覺，比有感覺裝沒感覺痛苦。」正說出《非普通服務》探討現代人內心的空缺，渴望被擁抱、被重視、被珍惜，面對如龐然怪物般的空虛和寂寥排山倒海而來，必須被某個人來填滿，來取代，依賴的情感也失去了愛的本質。而配合的一方，或許在別人期望的關係中得到了自我利益滿足，卻也迷失了方向。這些探討愛與婚姻的本質，一一浮現在《單身動物園》中。相較這兩部電影的海報，也有些類似之處與巧思，同樣擁抱著非完整的另一半，以及簡單的單色調設計，仿佛都透漏著愛的模糊虛幻與需要被填滿。



在《非普通教慾》中三兄妹喜歡把眼睛矇起來玩瞎子遊戲，《非普通服務》中女學生會把眼睛矇起來去感受自己喜歡的舞蹈，以及一名瞎子顧客，即使看得到的顧客也選擇忽略真相存在，而到了《單身動物園》大衛為愛而盲，這些暴力美學下，焠鍊出愛的精神，也似乎回到了《小王子》裡所說的：

「重要的東西，是眼睛看不見的。」