文/ 孫翠蔆

蔡明亮的《愛情萬歲》描述兩男一女在世紀末台北的愛慾追逐，故事中連結 三個角色並建構起故事的，是身為房產仲介的女主角美美一直賣不出去的一間空 屋，劇中三人各自得到或偷到那間空屋的鑰匙並先後闖入，於其中相遇並產生故 事。關於空屋意象的電影其實不少，金基德的《空屋情人》裡，男女主角夢遊般 不發一語游蕩於一間又一間暫無人居的空房，王家衛的《重慶森林》中，王菲潛 入梁朝偉無人的家灑掃整頓，騙術般使自己成為一個新的、看不到的戀人;然而， 在《愛情萬歲》裡，空屋的荒廢比前二者更為徹底:沒有人真正擁有那個空間， 待售的空屋長期處在被社會忽略的等待中，正因為這樣被忽略，闖入其中生活的 角色們得以享受更完全的隱蔽與藏匿。然而，值得探究的是，當原本追求獨處的 角色開始於其中相遇，隨著劇情堆演，空屋象徵的意義也就開始有了不同層次的 轉折，底下，就讓我們由這間空無一物卻充滿故事的屋子開始，探討《愛情萬歲》 裡人際建構的艱難與終將塌毀的必然。

一再被入侵的私人空間與追求獨處的不可得

電影由被遺忘在鎖眼裡的鑰匙開始，一串外型普通，能夠通往門後空間卻不 屬於任何人的鑰匙，然後是小康的手，試探性地碰了幾下，確認四下無人後迅速 拔起並逃走。畫面很快來到他第一次闖入的場景，充滿警戒地來到門口，本要直 接開鎖，想了一下後又決定先按門鈴，無人應門後才躡手躡腳地潛入，謹慎且充 滿不希望被打攪的決心。進了屋子後，他像個合法的屋主般選了一間自己最喜歡 的房間，然後如同回到家中般開始洗澡。當他終於安頓好在床上坐下，觀眾以為 要熄燈睡覺時，他卻忽然拿出刀子，幾經掙扎後割腕自殺。就在他躺在床上等待 死亡降臨時，美美與阿榮卻回到了屋裡並發生一夜情，尷尬狼狽的他只好迅速溜 走。看似可以安靜自殺，不會有人出現的私人空間被第一次被破壞。

也許一次還可以解釋為偶發狀況，於是他又去了第二次，這次帶了一顆西瓜， 寂寞至極地將它當成人親吻，過後卻又挖成保齡球的樣子並將它砸爛，顯然也不 是希望別人撞見的虛無遊戲。然而這次他卻遇見了阿榮，雖然同為不合法的闖入 者，阿榮卻很快在聲勢與氣焰上壓過了他，私密的空間再次被破壞，他也再次狼 狽逃離。

至此，空屋所代表的顯然是個本該隱密卻一再被入侵的空間，獨處時私密甚 至見不得光的舉動被突兀地攤在他人目光之下，一方面揭示了隱私空間的極度壓 縮，一方面也強化了小康逃離人群的孤獨渴望。

寂寞芳心的空屋與終究成空的等待

然而，小康沒有放棄這個幾乎已被別人佔領的領地，他去了第三次。沒有逃 離反而照樣闖入，這就不尋常了，先前我們已經看到他軟弱怕事的性格，現在他 卻在清楚闖入者不會輕易離開的情況下，矛盾地「堅守」那個秘密基地，既不能獨享自由，又不能趕走對方，為什麼不一走了之呢?至此，我們可以發現，空屋的意義已經漸漸轉變，因為小康反常的舉動，故事開始有了景深，空屋從單純隱私的庇護，轉為一種曖昧的與人的連結。同時轉變的還有那時也在屋子裡的阿榮， 他雖然察覺到了小康卻沒有戳破，不同於先前的敵意，刻意的迴避也顯出了他態 度上的軟化。

軟化了也就有了善意，同病相憐或者相濡以沫，隔天早上美美突然出現時，兩人互相掩護並匆匆逃跑，善意又開始轉成默契，以逃跑後一整天的相處為分水嶺，默契漸漸在小康心理滋養了愛情，當天晚上，兩人一起在空屋裡吃火鍋的場景幾乎是整部電影最溫馨的地方了，小康默默地替阿榮夾菜、洗碗，甚至在他離開後替他洗衣服，由此，空屋開始沾染了「家」的氣息，而阿榮顯然是構成家的重要元素。小康從追求單人隱蔽轉成了雙人陪伴，尤其是到阿榮擺攤的街角找他的場景，電影的基調由孤立轉往了溫情，空屋的象徵也就漂亮地逆轉，從逃離成了靠近。

再進一步來看，空屋本身的情境似乎一開始就折射了小康的心情，懸而未決，望穿秋水，等待果陀般不確定的買主，如同〈紅玫瑰與白玫瑰〉裡王嬌蕊所說的， 「我的心是一所公寓房子。」，房屋與家在概念上的聯結，更是強化了這種暗示。 然而，空屋雖然意外成了小康的救贖，其本身閒置的狀態卻仍沒有改變，預告著 解藥的另一面便是毒藥。美美剛好在小康去找阿榮時路過附近，和阿榮再次相遇 並不可避免地發生第二次一夜情，與此同時，小康唯一能做的卻只有躲在床下自 慰，至多在美美離開後親吻熟睡中的阿榮。如同等不到買主的空屋，小康的感情 也得不到回應。空屋的意義再一次翻轉，指出偷來的溫暖就像偷來的空間，遲早 要有歸還的一天。

結語

《愛情萬歲》充滿了各式的象徵，而從空屋意象探討本片，更是不難發現許多鏡頭之外的微妙情感，導演蔡明亮透過空屋的場景，有效地表現了角色處境的複雜層理，也在有限的互動與對白中，恰如其分地暗示了人物間的慾望與張力。

空屋無人，卻意外給尋求孤獨的人帶來了依偎，然而這依偎何其短暫，在一個不屬於自己的空間尋求溫暖，一開始其實就找錯了地方。三人空有正確的鑰匙， 卻使始終找不到該打開的那道門。空屋意象層次豐富的同時，也正反映了片中角 色的絕望虛無。