南韓導演奉俊昊是當今最受推崇的亞洲電影作者，他在 2013 年執導的作品《末日列車》（Snowpiercer）完整的呈現末日後的世界觀，將反烏托邦議題用科幻且娛樂包裝，在大批好萊塢一線演員的加持下，它本身質量很高的議題探討似乎被忽略了，知名影像頻道幀影幀畫（Every Frame a Painting）在一個極短篇中，以奉俊昊如何在本片呈現角色的「左右為難」為主題，快速精準的分析了由克里斯伊凡（Chris Evans）飾演的主角寇堤斯隨著整個故事的走向，搭配鏡頭運動的設計，相當有趣，而奉俊昊又是如何在這個再簡單不過的劇情轉折上達到他所要的目的呢？

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如果要你想電影當中「左右為難」場景，想必很多人會直接出現《駭客任務》（The Matrix）中墨菲斯給予尼歐兩顆藥丸（藍色與紅色）要他選擇，其一是回到原本的生活，什麼時都沒發生，另一則是探究「母體」為何物，這個以動作電影包裝的哲學思維故事，就這個選擇題就可以大做文章。

回到《末日列車》，主角面臨的所有選擇相當單純，就是「前進」以及「後退」，故事就是寇堤斯帶領末節車廂的乘客，一路向前，直到抵達車頭引擎室，在鏡頭的設計上，角色右邊就是前進，左邊則是後退，而故事的安排也可以發現，每一個左邊劇情發生的狀況，都是迫使角色繼續往前，這個再簡單不過的手法，卻是導演依據敘事方式、攝影機的運動以及故事發展而建構而成的。

《末日列車》：左右為難（記得打開中文字幕）

https://www.youtube.com/watch?v=X05TDsoSg2Y