法國導演法蘭索瓦楚浮(François Truffaut)的電影──《四百擊》(Les quatre cents coups, 1959)，講述了一名男孩的生命，由於家庭、學校生活的不順，離家出走，最後為了生存而偷了東西被抓去寄宿學校進行教化。

那名小孩子叫「安耑達諾」(Antoine Doinel)，也有人翻譯「安東達諾」、「安東杜內瓦爾」、「安托萬杜瓦內爾」，或是有時聽起來「安湍達內耳」，畢竟人家楚浮以這個腳色拍了五部片，跨越幾十年的法國社會，所以翻譯可能也很多元。

達諾一家，有媽媽，有爸爸，兩人都有工作，白天都不在家。

安耑媽媽的工作是什麼？不知道。早上她化了妝，穿起了皮草大衣跟紅艷的高跟鞋出門。回家後，安耑媽媽總是撲克臉，感覺非常的疲倦，準備一家三口要吃的晚飯，之後便是洗澡梳洗，沒有跟家人聊天，要不多半的時候，都在跟安耑的爸爸鬥嘴。

安耑的爸爸是繼父，跟安耑沒有血緣關係，他看起來為人正直，在一家公司賺錢，可能是達諾一家主要的經濟來源。他很胖，也不太好看，講話很大聲，即便如此，跟安耑媽媽鬥嘴還是吵輸，可見他不如外表上看來強勢。他有時很搞笑，會擺弄自己的醜臉，或是講起黃色笑話給安耑聽，要不，他會帶大家去看電影，那是安耑笑得最高興的時刻。

繼父會開著車，安耑坐在後座，總是縮著身體往雙人前座靠過去，因為可以夾在父母兩人之間，聞嗅著母親的胭脂味，還有父親的香菸味，大家談論著安耑最喜歡的主題──電影、故事、腳色，這也是少數幾次達諾全家一起出遊的經驗。

達諾一家聚在一塊的時間大致只有晚上，早上兩位家長去上班，安耑則是去上學。

放學後，安耑在家裡必須傾倒垃圾、整理餐桌，利用時間讀書、寫作業，但沒有書桌，他便在餐桌上讀書。

晚飯開動，安耑便得讓出餐桌，好讓大家可以吃著簡單、溫暖的食物。晚飯結束，也是安耑準備上床睡覺的時候。

沒有休閒娛樂，沒有電視機，沒有音樂，小小的安耑會回到自己的房間，躺在簡陋、單薄的床上，可能看巴爾札克的小說、可能欣賞瑞典女明星的性感剪報以結束這一天。最後，他會像是表示個人崇拜之意般點根蠟燭，在自己獨家設計的藏寶櫃膜拜自己的書與剪報。有次蠟燭倒了，差點引起火災，被爸爸痛罵一頓愚蠢，而那些書本跟剪報則成了灰燼，如同安耑家中的明燈消失了一樣。

如果家中的希望不見了，他會期待明天的開始，因為他的朋友會在大街轉角處等他，一起走路上學。

安耑上課的時候有些調皮，被老師視為不愛上課的眼中釘。有次，安耑寫作業，引用巴爾札克的文章，卻被老師認為抄襲，課堂上公然侮辱他，甚至移駕他到校長室。

課堂上往往起頭作亂的安耑，讓他的人緣還不錯，即便翹課，也有人願意理他。他們覺得安耑是對的，因為導師真的很討厭，裝成一個高等知識份子，受過大學洗禮，其實是想當作家卻沒有才華跟品格的傢伙，圓框的眼鏡、正式的服裝、刷亮的皮鞋，抬頭挺胸一副威武、高高在上的模樣，讓學生都不喜歡他，有時他的朋友也跟他一起翹課，看電影或是到遊樂園玩。

翹課的時候，當然不能回家，不然會被家人或鄰居撞見。有次不巧，在街上與媽媽兩眼相會，但兩人只是裝作陌生人的樣子，互相擦肩而過，因為媽媽身旁有個「可以親嘴的他」，而安耑自知自己沒去上課。

隔天，老師追問安耑何以曠課。

安耑只是惱羞成怒的回答：「媽媽快死了。」

被父母發現，繼父怒火中燒，媽媽哭容失色，安耑離家出走。為了生存在街上，學會偷拿擺放在門口的牛奶，要不就是找到一處沒有人煙的建築物住了下來，當然，知道事情的朋友會幫助安耑，捎信息、帶點食物或是一件厚外套。

有天，他朋友提議，打字機價格很好。安耑繼父工作的地方很多打字機，偷拿一台，不會有人發現的。安耑聽信了，便決定去繼父工作場所偷打字機。

趁著眾人下班之際，順利到手的打字機，卻賣不掉，因為買方編了藉口想詐騙年輕的安耑跟他朋友。安耑及時識破，幸好可以拿回打字機，但一台大機器拿在手裡很不方便，便再一次潛入公司，偷偷的將打字機放回原位，不料，就在這時被抓到了。

繼父怒而把安耑像是流放殺人犯一樣，把安耑趕出了達諾家，送入寄宿學校，讓安耑住在那，接受規訓。

那裡除了讀書，還得工作，還得背頌經典，違反規矩、禮義、道德、倫理，就是鞭策。

吃得不好，一碗稀粥，一塊奶油小麵包，整天工作下來，安耑早已飢腸轆轆，還不太知道規矩的安耑隨手拿了麵包吃，因為違反飯前祈禱的規則，而被罰站，甚至不能吃這頓晚飯，還得面向眾人吃飯的模樣。

母親探望安耑，但必須隔著一道玻璃看著彼此，母親發狠的說，父親跟他斷絕關係；有時安耑的朋友騎著腳踏車從遠方而來，院方不准他探望安耑，拒絕於大門之外；有時隔著門，安耑盯著遠方。

安耑覺得寂寞，覺得不仁，覺得可怕，他想要逃出去。

足球場上，趁著眾人踢足球的興奮高漲之際，安耑逃過了如荊棘般的鐵絲網，跑入了荒郊野外。小小的安耑得知躲過了感化院的追緝，沿著鄉村的街道，一直跑，一直跑，跑到了一片海岸，他逃離了。

他面對一大片的海洋，海洋的浪花打上沙岸，將海岸線一一的逼退，安耑只能跟著往後退，退回到沙岸，心裡想著：去哪？該去哪？能夠去哪？

他只能待在那片海灘上，看著前後左右，四處張望，沒有目的，沒有任何的立身之處，連個遮蔽風雨的小屋子都沒有，小小的身軀只能把外套的領子拉上，勉強地安慰自己寒冷受凍的身體，看來唯一出路，就是回到原本的地方，那個法國的社會，是嗎？真的嗎？他心裡沒有正確的答案，這個社會帶給他的總是災難與厄運。

安耑站在海灘上，思索著。

觀眾看著安耑思考的表情，電影以這張疲倦、鬆弛、憂鬱的面孔畫下句點。

安耑早已表明嚮往大海，因為住在巴黎的他沒有看過。但最後，他走到了海洋，卻不能做啥，反而感到無奈。而海洋成了一種雙重象徵，嚮往進入與現實不可進入的境地，而他的生命就在紛擾之間，是社會，是家庭，是人際關係，是生命。呼應《四百擊》黑白的色彩，滿是濃厚愁緒的畫面，像在下雨，尤其是那種陰雨綿綿的朦朧。

圖片來源：IMDb