[專題] 電影史小教室：戰後真實社會樣貌！走上街頭的義大利新寫實主義

1948年導演維斯康提（Luchino Visconti）推出了作品《大地震動》（La Terra Trema），講述西西里島漁民被剝削的故事，男主角試圖帶動大家共同反抗漁船公司種種不公平的待遇，雖然剛開始似乎有些希望，賭上了家當買了自己的漁船，卻因為暴風雨讓他的漁船沉沒，男主角的家庭再次一貧如洗，而當初被策動的人們也因為看見血淋淋的失敗，轉而陷男主角於不義。電影中我們看見導演對於資本家的批判，卻也看見了困境之中無可奈何的人性，最後男主角還是重新回到漁船公司，繼續接受這個永無翻身之地的剝削輪迴，家裡最小的孩子也被迫接受命運的擺佈。除了義大利新寫實的幾個重要特色外，我們也看到維斯康提在電影中的視角，比起前面所提及的狄西嘉來說更為悲慘。

儘管狄西嘉被認為是義大利新寫實主義中最偉大的導演之一，他在1952年推出的《風燭淚》（Umberto D）卻也闔上了新寫實的最後一頁。和他合作許久，也是《單車失竊記》的編劇賽凡提尼（Zavanttini）曾說過「電影的主要職責就在於呈現平凡的日常生活，現實與觀眾間應該無障礙，無需要用指導性的技巧來破壞生活的完整性」。《風燭淚》講述老人與狗的故事，的確展現了創作者所強調的生活完整性，卻一反過去總是悲劇性的結尾，讓老人離開了大城市的壓迫，在大自然的擁抱之下愜意地與小狗玩樂，不再是如此絕對地不安與絕望，狄西嘉隨著時間修補歷史的破洞，讓觀眾再一次感受到義大利的生機與希望。

進入1950年代後，各國的電影產業也隨著國內經濟慢慢有起色，電影主題也逐漸從戰後悲慘的故事內容向其他主題移動，當然在同一個時間各國也有不同的電影型態發展，法國新浪潮、美國的黑色電影等，都是因為戰後資源匱乏而產生的電影流派，狂熱球之後會一一帶大家賞析。