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今年的坎城影展電影市場展不僅將日本選為「Country of Honor」主題國家，也跟東京國際電影節的內容市場展「TIFFCOM」攜手舉辦了「日本 IP 市場」（Japan IP Market）為核心的一連串活動，其中邀來 Netflix 真人版影集《航海王》（One Piece）製作人，同時也是日本 IP 顧問及製作公司 Filosophia 執行長藤村哲也發表了以「日本 IP 走向全球改編市場的未來」（The Future of Japanese IP in Global Adaptations，日本 IP のグローバル展開の未来）為主題的演說。
藤村哲也首先以當前的市場狀況作為開場，指出過去 45 年的票房數據顯示，以 IP 為基礎的電影在全球前 30 名的佔比，從 70、80 年代約 10% ～ 20％，如今已經成長到 80% 以上。2024 年全球票房前 10 名全是 IP 電影，其中跟日本 IP 有關的《哥吉拉與金剛：新帝國》（Godzilla x Kong: The New Empire）、《音速小子3》（Sonic the Hedgehog 3）分別位居第 8 名與第 10 名；動畫電影《劇場版「鬼滅之刃」無限城篇第一章猗窩座再襲》（Demon Slayer: Kimetsu No Yaiba Infinity Castle）則在 2025 年全球票房前 10 名排行第 7 名。
為了說明日本作為 IP 強國的地位，藤村哲也引用了美國金融服務公司 TitlemMax 的數據，指出史上累積總營收全球前 25 名的 IP 中，日本就佔了 10 個名額，包括寶可夢累積營收估值高達 921 億美元，緊追在後的是 Hello Kitty 有 800 億美元、麵包超人 603 億美元、超級瑪利歐 361 億美元，以及少年 Jump 341 億美元；另外，在 Fandom 網站上由粉絲票選的前 25 名 IP 中，《航海王》也位居全球第 3 名。
不僅如此，藤村哲也還引用了一篇《日經新聞》在 2025 年 6 月的報導來強調他前面所闡述的經濟結構轉移：日本前九大娛樂事業公司包括索尼集團、任天堂、萬代南夢宮、KONAMI 集團、NEXON、卡普空、三麗鷗、東寶、Square Enix 其總市值一度超越了日本前九大汽車製造商，來到約 53.8 兆日圓，而汽車產業當時則是 48.1 兆日圓；根據市調公司 Grand View Research 的預估，從 2021 年到 2033 年，全球動畫市場將從 265 億美元成長至 773 億美元，漫畫市場預期會從 73 億美元大幅攀升至 439 億美元，而遊戲市場也有望在 2030 年達到 5,052 億美元。
Filosophia 也自行針對改編日本 IP 的全球作品數量做了追蹤研究，並以十年為單位：1990 年代有 25 部，2000 年代是 52 部，2010 年代來到 101 部，而在 2020 年代剛過了一半的現在，就已經有 88 部，並且持續在增長中。
亞洲以南韓為首推動整體數量，佔該地區改編作品的 46%，並集中在電視節目的部分，其電視改編作品佔亞洲改編作品總數的 62%；然而歐美市場則完全相反，電影改編作品高達 65%。另一方面，改編作品所取材的原始素材在不同地區也有顯著的差異，像是小說與漫畫各別佔改編作品總數的 34% 與 32%，在亞洲佔據主導位置，但是在歐美地區，取材遊戲的改編作品則有 48%。
而藤村哲也在這次演說中也提到了好萊塢正在進行開發的項目，可說是相當豐富，在長片電影方面，有派拉蒙影業的《你的名字》、傳奇影業的《鋼彈》、索尼影業的《一拳超人》與《原子小金剛》、獅門娛樂的《火影忍者》、華納兄弟影業的《進擊的巨人》、Netflix 的《我的英雄學院》；在遊戲改編電影部分，有索尼影業的《淺龍諜影》（Metal Gear Solid）與《對馬戰鬼》（Ghost of Tsushima）、A24 的《艾爾登法環》（Elden Ring）與《死亡擱淺》（Death Stranding），以及 Line Mileage 的動畫版《死亡擱淺：蚊》（Death Stranding: Mosquito）；劇集部分則有 CBS Studios 與 Propagate 的《獵魔戰記》、HBO Max 與 Amblin Television 的《羅生門》、Apple TV+ 的《駭速快手》（Speed Racer）、Tomorrow Studios 的《混沌武士》、Skydance Television 的《命運石之門》（Steins;Gate）、Netflix 的《寶可夢》，以及 Amazon Studios 的《戰神》（God of War）。
除了影視產業外，藤村哲也指出現在日本 IP 也逐漸拓展到舞台劇以及音樂領域，像是 2024 年由橋本環奈、上白石萌音等輪替主演的日語版《神隱少女》舞台劇在倫敦西區的演出，吸引了 30 萬觀眾，成為日語戲劇在海外有史以來規模最大的演出之一，接著 2026 年巡迴至首爾、上海，也吸引了超過 25 萬名觀眾；在音樂方面，根據 Spotify 的數據顯示，與動畫相關的串流播放量在 2021 年至 2024 年間，成長了 395%，其中由 YOASOBI 所演唱的《我推的孩子》片頭曲《アイドル》更在 2023 年 6 月，成為首位登上 Billboard 全球排行榜（美國除外）榜首的日文歌曲。
藤村哲也坦言，絕大多數最知名的日本 IP 都已經被製作公司或是平台買下版權，「現在大家的注意力開始轉向下一個梯隊的 IP 身上了，這些作品現在或許還不那麼為人所熟知，但它們擁有難以置信的潛力。而且 IP 的涵蓋範圍正在不斷擴大，可以看到像是小說、輕小說，甚至獨立遊戲，都展現出強勁的熱度。我真摯地相信，因為日本 IP 擁有全世界最豐富的創意資源，未來絕對不可限量。憑藉這些 IP 的力量，不論是真人演出、動畫、舞台劇製作還是音樂，我有信心我們能夠創作出讓世界各地的觀眾都能有所共鳴的娛樂作品。」
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