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曾執導過《凱文怎麼了？》（We Need to Talk About Kevin）、《失控救援》（You Were Never Really Here）的英國導演琳恩倫賽（Lynne Ramsay ）在今年以《去死吧，親愛的》（Die My Love）第三度入選坎城影展主競賽片，此片是改編自阿根廷作家（Ariana Harwicz）的同名著作，描寫一名年輕媽媽在無助的日常生活中身心靈逐漸走向崩潰以及一段關係是如何消磨殆盡的過程。
《去死吧，親愛的》找來了曾在《凱文怎麼了？》合作過的攝影師西默斯麥葛維（Seamus McGarvey）擔綱攝影指導；西默斯麥葛維日前在與 Indiewire 的訪談中透露，在他與導演琳恩倫賽對於電影、音樂、藝術等各種天南地北的討論中所湧現出的許多元素，精煉出了這部作品，而法國導演羅伯特布列松（Robert Bresson）的作品則是重要參考要點之一，於是他們也決定要以 1.33:1 的畫面比例來呈現，這能讓觀眾的注意力更加集中在人物角色的臉部表情和肢體動作上。
「觀看肖像照而不是帶有更多背景資訊的影像，正好展現了人物的內心困境。不管你是注視著一個人的正面、耳朵，又或是後腦勺，在避開遠景、景色，以及那種能一望無際的舒適感時，將把你拉回所注視之人的內心世界之中。」
此片雖然是在卡加利（Calgary）實地拍攝，但是 1.33:1 的畫面比例卻將許多美景隔絕在外，而珍妮佛羅倫斯（Jennifer Lawrence）所飾演的角色雖然就身處在這片壯麗之中，卻從未真正觸及或是感覺自己完全融入其中，另外，也透過大量將各個角色彼此分開的構圖加重了其孤立感，這部分也成了這部電影的驅動來源。
對此，西默斯麥葛維解釋，1.33:1 的畫面比例雖然比較適合單人表演而不是群體演出，但就算有多個角色一起出現在同一個鏡頭的時候，美術也會透過窗戶、門等各種框架來將其隔開，「開場鏡頭就暗示了我們彷彿身處在一棟會呼吸的房子中，各種層層疊疊的框架就像無限展開的鏡子一樣。隱含某種心理上的不祥徵兆，其中有些不太對勁的事情，而這個概念也慢慢的滲透到整部電影當中，並隨著劇情發展推向了極致。」
除此之外，雖然一開始是因為日照時長的限制，所以選擇以日拍夜景（day-for-night）的方式來拍攝夜景，但也因此呼應了主要角色心理混亂的狀態，「這是白天還是夜晚？為什麼兩者都是？在她的精神狀態下，白天與夜晚是相互重疊的。」而西默斯麥葛維表示，起初琳恩倫賽不太確定該如何處理片中許多夜晚的場景，但是在經過加上濾鏡以及煙霧的日拍夜景測試後，琳恩倫賽很滿意這樣看起來像是手工編織的效果。
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