Allen專欄 / 細數《陰兒房》系列的獨道之處

五、聲東擊西與強迫直擊：

當個物件或是某些聲響吸引角色的注意力，鏡頭也進入到角色的視角將試探的緊張感傳達給觀眾，但嚇人的梗卻不在視線之內出現，甚至也不在一探究竟的第一時間出來，而是掌握了觀眾在繃緊神經後短暫的疑惑與鬆懈，才真正放出安排好的殺著，就是溫子仁的鬼片中最為人所知、也公認是最厲害的「聲東擊西」(從《陰兒房》開始、在《厲陰宅》玩到極致)。另外一種手法，我稱為「強迫直擊」，則是透過定點的拍攝或是一鏡到底的方式，藉由本來就存在於畫面中的遮蔽物或障礙物，讓原本在遠距離(或是隱身起來)的鬼魂，在經過遮蔽物時產生變化、加速現形，包括：第一集時透過濾鏡觀看時鐘後方微笑的女鬼、第三集時爬到窗旁發現原本跳樓落地卻已經爬上來的惡靈(當然《安納貝爾》[Annabelle]衝門而來的小女鬼、《厲陰宅》被飛走的被單蓋住現形的鬼也都是)。在沒有(明顯)剪接的情況下，同樣的畫面產生劇烈的變化，這種毫無心理準備的驚嚇，我認為也是《陰兒房》開創的拿手好戲。

六、黑色幽默：

《陰兒房》中Elise的兩位助手Specs與Tucker為三集電影注入了良好的化學作用，在嚇人、壓迫的情奏當中混入無俚頭的行為，創造出來的笑點比任何一種劇情安排上的舒緩都更能讓觀眾卸下心防，打亂了觀眾堤防嚇人場景的估計能力，只是這兩位「來亂的」助手往往也在下一個瞬間就變成被驚嚇的對象…多虧這兩位角色的登場，《陰兒房》才能在一向偏向嚴肅的鬼片中帶有渾然天成的黑色幽默，盡顯對於節奏控制的游刃有餘。

七、劇情的前後連貫與呼應：

雖然同為系列電影，《陰兒房》並沒有偷懶地比照一般後續發展與前傳的方式經營續集，反而在編劇、也是第三集的導演Leigh Whannell的巧筆之下，在「後續發展」的第二集中說明了第一集「黑衣新娘」女鬼的來源，以及家中鬧鬼時靈動現象的由來，多了幾分「互為表裡」的效果；在「前傳」性質的第三集中則是從第二集Elise協助Josh驅逐「黑衣新娘」之後去描述多年來的心理障礙，並藉由新事件的落幕鋪呈第一集的彩蛋。有別於第一集所結合的兩個團隊《奪魂鋸》(Saw)跟《靈動：鬼影實錄》(Paranormal Activity)各自系列越拍越多、劇情卻緩慢進展的差強人意，非線性的故事發展讓《陰兒房》三集的劇情顯得緊密非常，也算是製作團隊帶給影迷的額外驚喜。

雖然溫子仁已經離開鬼片創作的領域，但他以本系列創造的巔峰卻也成為連自家人也無法超越的障礙，《陰兒房第三章：從靈開始》(Insidious: Chapter 3)在換導演之後逐漸失去前兩集獨特的視覺美學、節奏控制與驚嚇技巧，就是最明顯的證據。《陰兒房》系列結合上述諸多突破與創意，儘管必能在好萊塢的鬼片類型中佔有一席之地、成為鬼片迷的回憶與驕傲，但恐怖經典的後繼無人，卻叫人不勝唏噓、深感落寞。