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電影版大幅度的刪減了出場角色，並且濃縮合併了很多情節，如主角父親、追求者君嶋加奈、寄生夥伴宇田守等都被刪除，而他們所屬的故事線也相當程度的被合併到其他角色身上。從被刪去的角色性質來看，最大宗的是帶有戀愛性質的角色，連女主角的戲份在電影中也變成功能性角色。而父親與宇田守的刪除則是電影版最為成功的精煉，漫畫中父親一角是極為重要的角色，象徵著主角與人性的連結，電影版則很明顯的焦距在母性題材，父親的消失強化了母親的重要性，電影放棄了漫畫對於人生種種面向的探觸，以母親作為統合全片調性的主軸。
電影很大膽的提煉母性題材，把許多片段提煉成兩場戲，分別是主角弒母與宮田良子救嬰兩場戲。泉新一弒母、宮田良子護嬰的矛盾擴大，完成了個人與主體、孩子與母親、人與寄生獸（地球）的互文性，讓漫畫本來四散的主題凝聚。
漫畫不敢做到的弒母，在電影中完成了，這場最有神采的對決，我認為已經完全超越原著，在魔幻時刻昏黃的光線下母子對決，泉新一近乎中國武俠電影的套路，拉抬出了超脫生死的巨大格局，電影最動人的改編就是在母親寄生獸的最後一擊，泉新一猶豫剎那，母親意識突破的出手相救，同樣在漫畫中也有類似動作，但完全是寄生獸的偽裝，這刻不僅強化了主角弒母的悲壯性，更是成就了整部電影的母性。
宮田良子救嬰則是濃縮了偵探等戲份，增加了眾人見證的設定，藉由一個以死救嬰的動作，解答了田宮良子心中一直以來「我從何而來？」「為何而來？」的存在主義大哉問，也建構了地球(母親)與人類(孩子)矛盾的愛恨情仇，這令人想起札維耶多藍（Xavier Dolan）的《親愛媽咪》、《聽媽媽的話》，當然《寄生獸》有更宏觀的視野與批判。田宮良子是所有角色中最立體的，也是作為複雜的，特別喜歡她從寄生獸觀點出發的所有人生疑問，寄生獸突然降生於世，像極了存在主義所提到人是被拋入世界的這一論點，特別是她說：「我心中的孤獨越發濃烈。」這一句話看似描繪她在寄生獸中的獨特性，但實則是存在主義孤獨個體的疑惑。
電影版最成功的地方就在於母性與存在主義的互文性，在大幅刪減的情況下，不僅保留了原著的精神，亦不失電影作為獨立作品的表現形式。
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